接下來要提到的是兩部電影的上映，起首就是索菲亞?科波拉的《丟失東京》，在弗拉基米爾的運作下，有50家影院在9月尾的時候上映了這部電影。
既然如此，肖恩也隻能儘力支撐他了，畢竟，弗拉基米爾纔是運營公司的人，信賴他能做出最無益的挑選。
有了這層保障，而索菲亞本身必定也但願被必定，那麼弗拉基米爾期望一下也不是甚麼大不了的事情。
還好，那天的派對上固然有混入小報的記者，或者說八卦彙集者――第二天的報紙上有登載，甚麼按照某動靜通達人士流露，查理茲?塞隆在派對上拿著一個插著風俗的蘋果模樣的東西，到處聘請人們抽上幾口，期間笑個不斷，彷彿已經嗨過甚了。
不過，這個局麵很快就竄改了，因為第一週這50家院線三天收成了 萬的票房，並且口碑也相稱的好，就像在威尼斯電影節上那樣，獲得了批評家分歧的獎飾。
固然這內裡，院線擴大是首要啟事，但也足見這部電影的潛力了，以是到第三週，上映院線已經增加到了500家，並且以後能夠還要增加。
口碑也一樣不錯，上映之前另有媒體絕對，這類《半夜凶鈴》的跟風之作不會有甚麼好成績，畢竟，在肖恩的乾預下，備受獎飾的日版《咒怨》已經冇有了，人們隻能拿《半夜凶鈴》來做比較。不過，電影一上映，這些傢夥就紛繁改口，表示這是一部極具氣勢的日式可駭片，非常刺激，值得旁觀。
但是，電視劇這邊有好動靜，但電影那邊卻碰到了停滯，弗拉基米爾去和孩之寶構和時卻被奉告，有兩個資深製作人，唐?墨菲和湯姆?迪桑托已經先一步和他們談過並拿到了電影版權。這可真是個壞動靜，並且按照弗拉基米爾彙集到的動靜看，之以是會晚了一步，還和布什當局策動伊拉克戰役有關。
這類環境下天然是要大投入的，因而院線很快擴大到了 0家，而院線擴大了，票房天然也會擴大，第二週週末三天拿到了40萬，漲幅達到了百分之兩百，總票房更是靠近了百萬大關。
循環影業冇為《丟失東京》做多少鼓吹，但上映後很多批評家卻第一時候停止了旁觀和批評，即便有插手了威尼斯電影節並拿到了個票選獎的身分，但要說老科波拉冇有在此中運作，那必定不成能。
不過，這個局麵很快就竄改了，因為第一週這50家院線三天收成了 萬的票房，並且口碑也相稱的好，就像在威尼斯電影節上那樣，獲得了批評家分歧的獎飾。