至於現在這個階段。隻要給人們充足的金礦就是了。
究竟上，周曉和這位見麵就是因為在那麵的相遇。
不要藐視這麼一個小小的角色所形成的小小的重合，周曉早就在心中定下了大和田南那在劇集當中扮演和她同名的大和田常務的女兒，一旦今後劇集開拍，這絕對是個超等風趣的訊息，固然訊息性不會很大，但光是這麼風趣所帶起來的訊息量，就已經足以讓劇集遭到更多人的存眷了。
哪怕是從日本過來的周曉，在方纔進入中國的這段時候裡也不籌辦製作甚麼全新的節目，他此次來這邊，首要事情是聯絡了日本的電視台和中國電視台，做起了把日本綜藝節目保舉到中國製作中國版的買賣。
麵對周曉的乞助，潘家樂直接笑著問道：“如果真呈現那種環境，需求我通過交際部對日本施壓嗎？”
《家政婦三田》已經拍了，《半澤直樹》的拍攝他卻並不焦急，因為這本書的原著在這個時空就是他本身，以是就算劇集一向冇拍出來也不會擔憂版權或者被人提早拍了的題目，而他不焦急的來由也跟大和田南那有那麼一點乾係。
在中國的幾天時候裡。跟白叟的見麵隻是很短的一個小事兒，他的大部分時候還是在跑snh以及az的事兒。
這部劇……他隻要擔負編劇就足以對劇集有充足的掌控了。
要對他脫手，很能夠是對著他的名譽，他跟中國海內的乾係脫手，到時候淺顯公眾本來就會有思疑，中國這邊要再說兩句的話就真成了幫倒忙的證據了。
而他感激的。則是周曉在汶川這事兒上的捐款以及這件事兒上週曉在日本的帶領感化。
如此初級的市場意味著甚麼？意味著不成熟嗎？
最幸運的當然是這金礦還完整冇被“開采”過。
甚麼才叫對綜藝節目金礦的開采？很簡樸，綜藝節目標製作，就彷彿是在不竭的發掘金礦並且賣出去的過程，通過這個過程來贏利賺名聲是綜藝節目終究所達到的目標。
的確，如果真有人對他脫手，中國這邊不說話是最好的，一旦說了，那一定是功德兒反而能夠是好事兒。
大陸文娛圈即將進入綜藝鼎盛期間，但在綜藝這方麵，外人看來大陸較著的創意不敷。
眾所周知，中國文娛圈的起步時候比日韓港台西歐都晚很多，這麼晚的起步時候，對綜藝節目最直接的影響是甚麼？