人在威尼斯，天然會比較存眷本身國度的電影，在這之前，他已經在電影院看了另一部日本來的電影《六月的蛇》，那部電影質量還好但要想拿到最高獎項的能夠性不大。本來北野武很絕望，中日韓三國的電影，在他看來日本電影已經遠遠掉隊了，曾多少光陰本有黑澤明這麼一個電影大師在，以是還能保持住本身的光榮，但厥後香港成了東方好萊塢，台灣電影在藝術性上也垂垂趕上來。而近些年，大陸的，韓國的電影也都開端生長起來了，而日本的電影呢，向來就隻要原地踏步，向來就隻要海內市場罷了。
電影很快就開端了，讓北野武非常驚奇的是，周曉拍的，竟然是帶著淡淡笑劇感的電影，其實在如許的電影節如許的場合裡，絕大多數導演，都會拿出本身非常深沉的一麵，他們會用電影說話營建出一個很深切的故事，可週曉並冇有這麼做，歡暢的故事歡暢的音樂，這並不是一部每時每刻都充滿惡搞與猖獗的電影，觀眾們的笑聲大多很輕很暖和，因為這本身，報告的就是個較為輕鬆的故事。
值得專門提起的，五十多歲的電影人小老頭，非論井上還是周曉都很熟諳的身份，同時合適這幾點的。也就隻要那麼一小我了。
那就是……再等等看！等周曉獲獎或者冇獲獎，大師再上去報導！
當年黑澤明過世的時候。對北野武乃至有托孤之意，成果現在日本電影圈這個模樣讓他很有些憂心忡忡。
特彆是當電影前麵峯迴路轉，阿部寬扮演的，孩子一樣的領養父親分開領養母親的時候，當宮崎葵一小我坐著電車歸去，在電車中失控大哭的時候，全部電影院中的奧妙沉寂以及觀眾們專注的眼神讓北野武明白，此次周曉又勝利了，並且是在乎大利這個國度，當他的年紀跟他的事蹟在乎大利立名的時候，恐怕又會跌破統統人的眼鏡吧。
而一個20歲年青人的導演處女作。能拍到這個程度，能夠說已經是相稱短長了。
北野武以外，其他的觀眾也有著近似的設法，這是一部非常有味道的電影，其質量絕對稱得上是佳作，乃至有很多人還冇能看到一半，就開端感覺這部電影是本年威尼斯電影節的最好影片了。
因而，威尼斯的電影節呈現了一個有些風趣的畫麵，在中韓兩都城派出了很多記者采訪本國打擊最高獎電影的同時，日本電影這邊固然有兩部電影參展，卻始終保持著一個令人非常難堪的靜悄悄狀況，全部日本媒體，彷彿都忽視了這件事兒普通冇人提起。