要在電影節上映一部電影相對來講比在美國電影院線要簡樸一些。真正費事的是爭奪到電影節主理方的保舉，周曉跟井上大叔到了威尼斯以後先找到了本地一個會心大利語的妹子，然後就開端了他們的事情。
跟華語電影界在威尼斯電影節頻頻斬獲大獎分歧，日本電影一向很少能拿到近似獎項，這是因為很多啟事才形成的。一方麵日本本身對於插手這類電影節冇有華語電影圈這麼趨之若鶩，另一方麵，日本電影在藝術性藝術成績上也確切冇有華語這麼高，要說電影導演這一行，中國有很多非常具有藝術性的導演，但日本的話，除了黑澤明北野武甚麼早就出了名並且在各種國際電影節獲過獎項的，近些年在國際上拿得脫手的，非論藝術還是市場都有充足才氣的人，恐怕也就隻要岩井俊二一人了。
兩週，十四天，這就是周曉跟azx獨一的，獨一的機遇了。
日本的電影實在是很畸形的，大部分日本導演，非論是電影還是電視導演彷彿都很架空大製作以及科技元素，他們更偏向於創作那種純粹的，非常富有藝術性的電影，殊不知這些東西都是相輔相成的，有藝術性電影的同時也有市場化的，冇那麼大藝術性的電影，全部市場纔會繁華，有充足多的人進入電影院，藝術性電影纔有充足的儲存空間。
但是，跟著電影的放映，大師本來已經擺好的。有些疾言厲色的神采卻漸漸和緩了下來。因為大師發明就像一收場女孩的那草莓內褲一樣，這部電影並不是那種充滿了痛苦跟衝突的殘暴實際，而是一部儘是溫情跟小詼諧，帶著淡淡歡暢的電影，而歡暢以外，電影本身所應當帶有的意義跟深度也一點冇少了，隻是看了一部分，統統人都不得不承認，這是一部好電影，毫無疑問的，可貴的好電影。
這，就是他們的全數機遇了。
是的嘲笑，日本電影圈很少插手這類獎項，但這並不代表他們不在乎，周曉如果然拿個甚麼大獎歸去，日本的媒體保準高.潮，但現在他冇拿歸去的時候，大師給他的就隻會是嘲笑，你一個方纔拍了一部電視劇的導演，把電視劇改了個版本刪點廢話就拿去電影節了？這你如果都能拿獎的話，外洋那些電影節還是不要辦了，評審的目光也太差了。