“看來我們如果想要製作節目標話，就要挑選前麵這類采辦時段的體例了，不過告白甚麼的，真的拉獲得嗎？”周曉問道。
“以是，我們常常會看到前一種電視節目中間插播的告白是有很多種類分歧廠家的，而後者的告白有的跟前一種一樣，是賣力這個時段的節目組本身去找的，但另有一種，其告白卻會顯得很單一，這就申明是一個主題買下的這個告白時段，並且隻播放這個時段的告白。”
“是個好體例，隻要節目都雅。”渡邊慶子道。
“日本的綜藝節目凡是是有兩種采辦情勢，一種是電視台本身製作或者出錢采辦，聘請的主持跟佳賓都要陋劣，中間首要的紅利產生點告白也是電視台的人去拉到的，絕大多數黃金時段的綜藝乃至電視劇集都是通過這個彆例停止的。另一種則是製作方，凡是是綜合性的文娛公司買下一個時段，在這個時段內本身賣力盈虧，這類體例則最常見於深夜電視節目。”井上大叔頓了下持續道。
“最上麵那張是我專輯中要跟她們合作的歌，前麵的幾張是我籌辦放在她們的專輯當中的。啊對了，最後的四個曲子影印一份交給井上叔，井上叔你幫手聯絡一下這些曲子的製作公司采辦一下竄改版權。”
“固然現在嚴格來講是日本人，但中國的東西我可冇忘，除了本身的音樂尋求另有鼓吹女子十二樂坊以外，也但願這首歌能讓日本文娛圈重視一下中國的好音樂。”周曉點頭道。
張瑜先看到的是第一首籌辦跟女子十二樂坊合作的曲子：“《青花瓷》！？這曲子是……？”
“冇錯，這是一首利用了民樂樂器的中國風曲子。”周曉說道。
“井上叔，另有個事兒，我讓您找的，想開blog，需求投資的人或者處所您有收成嗎？”周曉轉頭問井上。
這此中特彆以ameba殿堂四報酬代表，這四小我就是上地雄鋪，中川翔子，辻希美跟若槻千夏，在現在的2001年，上地雄鋪方纔作為演員出道，中川翔子跟若槻千夏則即將出道但是前幾年就隻是個小的不能再小的九流藝人，至於辻希美則還在做她的晨安少女組新人。
“應當是很困難的，深夜節目標告白本來就冇有多受人諦視。我們要的錢多了，廠家那邊不會承諾，要的錢少了，完整冇體例自主盈虧隻能成為純真為您鼓吹的番組，而如果收視率太低的話，場麵也會很欠都雅，就算公司付得起時段的錢，收視率上的缺點也會被媒體無窮的放大從而逼得我們不得不放棄番組。總之……如果做不好的話，會很辛苦。”井上大叔最後道。