林黛玉應了，歐內斯特一貫心底憋不住話，忍不住獵奇，還是問出了嘴：“你到底是為甚麼西渡？我聽巴德說過，你叔叔彷彿不是東方的淺顯人家出身......”
林黛玉對此卻不大在乎。
如果諸位進過劇院，認當真真地坐下看過幾齣小女的戲，便會曉得，有相稱多的觀眾曾寫信在報紙上抱怨：
坐著的青年卻耳力超群，遠遠地便似聞聲了倆人放輕抬高的私語，已經將目光抬了起來。
歐內斯特迷惑：“我也看了報紙，莫非是那幾個嫉賢妒能的老呆板......？你何必在乎他們。要曉得，我們都喜好看你寫的戲，在大學的時候，門生們都常常排練演出呢。休伯特就最喜好演牡丹夫人裡的女配角......唔唔唔...”
歐內斯特倆再次告彆，坐上了馬車。
皇家劇院的牆上撤除《社會修道院》外, 便
至於地點的分歧，聖賢更是一個字也冇有提過，是幾百年後的先人本身加出來的。
“且容我考慮幾日。”
“安娜，你在看甚麼？”
“我們也是冇有體例，密斯，這位作家是新古典主義的掌門人，他們都是貴族出身，與宮廷來往密切，全部波拿，不，半個盧士特的劇作家，都是這些新古典主義的門徒。”
歐內斯特與休伯特對視一眼。
我對安娜密斯的故事內容很賞識，但我對她的藝術創作伎倆做了法官那樣的審判：她一日不迴歸正道，便一日要做藝術的犯人，遭到全部戲劇界的怒斥。”
沉吟。
時候的限定在聖賢那，是全然出於為情節的分歧考慮才提出的。概因一出完整的戲劇，須有必然的長度和廣度，普通的片段，是斷斷稱不上戲的。
林黛玉蹙眉。
“號令波拿的劇作家，抵抗違背三一概的作品？”
休伯特溫厚又鋒利地指出：“盧斯恩底子不會，也不消去和密斯搭訕。”
而‘地點的分歧’，儘量將情節產生的地點縮小到一兩個處所，則是第一古時候前提所限，冇有背景，冇有幕布。第二則是為了製止故事的地點幾次騰躍，侵害情節的連貫，更讓觀眾目不暇接，跟不上過於龐大的變更，轉移了心神。
她如許的安靜，反而教歐內斯特更加慚愧，之前隻聽巴德他們說過安娜的叔叔是個怪傑，但也是二十多年前的事了，竟不曉得她如此出身堪憐：“那就冇有甚麼旁的親戚了嗎？”
主管被打發走了。
青年合上書，悄悄地放回原位，起家，回顧一望。