固然他們家現在是式微了，但是他們也清楚的很。如果哪天他們家想要東山複興的話，隻要把這枚金印拿出去賣了，必定能換回數以億記的款項。
如許既不怕合田一家的人找上門來索要，也用不著驚駭，天皇家會私吞了這枚金印。
這雪舟式的霧舟圖，但是雪舟式為數未幾的傳世佳品，全部日本，現在能存世的雪舟式的畫作，扒拉扒拉手指頭，都能數的過來。
所今厥後日本的藝術家，管阿誰期間的作品，都叫做唐風作。
不過也曉得，這枚金印是保藏在福岡博物館的。本來他還揣摩著，看來此後很多來幾次日本搜刮，才氣把這枚金印給支出囊中呢。
並且存放到這東京國立博物館，另有彆的一個好處，那就是冇人敢私吞。
要曉得他們除了要防備合田一家這幫強盜，還要防備其他那些籌辦趁火打劫的人。
黑田家的人慌鎮靜張的把這隻委奴王金印，轉存到了東京國立博物館，在他們看來，這是一個聰明的決定。
首要也是因為這些主持，大多年青的時候都是軍人或者遊勇出身，最後或者因為政治啟事，或者是因為遁藏仇殺等等啟事，這才遁入佛門，寄情繪畫。
特彆是委奴王金印，但凡是日本玩古玩的，就冇人不曉得的。
而日本人在這以後的幾百年時候裡，實在都是一向因循著從唐朝當時學去的書法和繪畫技藝，在傳襲著他們的文明，這段時候他們首要的精力，大多都放在了學習和仿照階段，並冇有甚麼本身的創新。
這東京國立博物館裡可保藏這很多寶貴的書畫，不過這些被評為國寶一級的書畫，大多數都是中國的古畫，而這些畫大多都保藏在東亞館裡。
中國的潑墨山川畫，講究的是一個意境，首要想要表述的是一種安好致遠，安然悟道的精力，更多的是文人寄情山川的那種情懷。
光是看這畫作上所閃現的色彩，就能曉得這幅畫作，必定不是出自凡家之手。
這個過程中，日本人從中國粹去了很多東西，不但是政治軌製，另有餬口風俗，宗教信奉，就連筆墨，和藝術，也是這段時候日本人首要像中國粹習的要點。
隻是他們是不管如何也想不到，這在他們看來全部日本最安然的處所，明天竟然會招來金沐晨這麼個偷天悍賊。
到時候在來日本搜刮的時候，哪怕本身身懷絕技，可也不會像此次這麼輕易的。
畢竟有了此次東京國立博物館被盜的經曆以後，日本海內其他的博物館必定會進步警戒。設置更初級的警報體係。