總所周知當年這克裡斯。福瑞爾的祖爺爺，是美國最早開端彙集合國古畫的一批人，並且這個故鄉夥，因為動手的比較早，以是占了很大的上風。
就如許，那些畫，就被克裡斯和其他一些藝術館的辦理者們給私吞了，歸正這些辦理者，要麼就是美國現任當局裡一些高官家屬的後輩，要麼就是像他如許的福瑞爾家屬，或者是塞克勒家屬的後輩，被人就算曉得他們圖謀了不軌，也底子冇人敢說。
隻要在此次鑒定的時候，略微做上那麼一點手腳，讓這些東西被歸類與假貨，然後從堆棧裡拿出來，到時候如何措置，還不是他們說了算。
以是這時候這克裡斯是磕磕絆絆，實在是不曉得該如何答覆了，而也就是這個時候，傑西則是嘿嘿一笑。
前幾年的時候，福瑞爾和塞克勒藝術館，停止了一次大型的閉關裝修，因為藏品越來越多，而本來的儲藏和揭示空間已經不敷用了。
因而在那次的分贓大會上，克裡斯就拿到了包含這幅趙大年的《秋塘圖》在內的多幅聞名的‘假貨’畫作，而這些被鑒定為‘假貨’的畫作，當然也就從福瑞爾和塞克勒藝術館的展覽花名冊上打消了，不存眷這家博物館的人，底子就不曉得這些畫作的去處。
而這個藝術館，保藏的大多數都是中國當代的書畫，這些書畫，對儲存的前提要求非常刻薄，不但要求在恒定的溫度和濕度下儲存，就連燈光的亮度也有特彆的要求。
克裡斯氣極而笑：“哦？為我好？我不太明白！”
那些主管甚麼的，阿誰不是對如許的好東西垂涎已久了？隻不過大師是誰也不敢明目張膽的，把這些好東西拿走，但是此次遴選就給他們供應了一個大好的機遇。
實在大師都心知肚明，這是如何回事，這家藝術館現在的藏品，已經上了十萬件，此中有很多著名的好東西，但是一些不惹人存眷的東西，因為著名度的題目，實在也一樣是好東西。
而現在那幅畫，被拿去堆棧裡輪休了，他們也冇甚麼體例，至於甚麼時候能拿出來在展覽，那就是人家博物館的人說了算了，他們底子冇法監督。
傑西這纔打了個響指：“這不就對了？你不過是一時候週轉不開罷了，你用這幅畫抵押存款，這幅畫確切很值錢，如果你是很缺錢，那麼你當然但願能貸出來的錢越多越好，但是你不缺錢，你存款那麼多乾甚麼？三千萬美圓那麼多的錢，你曉得貸出來一個月的利錢要還多少嗎？遵循現在的行情，一個月的利錢，就夠你還一輛跑車的錢？兩個月呢？而一千萬的話，你不是就少還了很多利錢？”