上麵的那些點我把它稱為‘骨’，是劇情的編排。如果寫一本小說像是畫一小我，阿誰框架就出來了。
將這小我畫成胖還是瘦或是精乾，就要看文筆。很多人說寫收集小說文冇有那麼首要，這話冇錯，但是想寫出一本美的小說，文筆就太首要了。一樣的**，一樣的衝突點，分歧的人寫出來的感受就完整分歧。
更直接的說，我感覺一本書收集小說內裡非常首要但也能夠冇有的就是這第三點――立意。有骨有肉的小說就已經能夠贏利了。
如果作者明天看到某事特彆有感到，那麼你能夠試著將這一點感到融入劇情，融入到環境描述當中，或是旁白也行，做為一個作者，如果能夠潤物無聲的把本身的思惟推出去，又不粉碎故事劇情，並讓人看了像六月天喝冰鎮啤酒一樣的利落，那就是大師。
在qq上會有一些讀者表示也想寫小說，問我如何寫。這個，我很樂意說我本身的經曆，但一一答覆又太那啥。
如何讓人感覺這一篇寫的很美很成心境，關頭點在於用詞，如何潤色，很關頭的一點就是此中作者的旁白和小說人物間的說話及心機活動，風景環境的描述，這很輕易構成整本書的氣勢，是嚴厲還是輕鬆，或是奇詭還是壓抑。
大師都曉得收集小說講究一個快字，固然我很想寫出那種身後另有人記得的書，但我們不能抱著教誨人的設法而寫，如許流於下乘，變成了酸臭，大事理誰也不比誰曉得的少，提及來條條道道，到腳下時滿腳屎尿的人很多。
立意的意能夠細分到每一小我物的身上，想用這小我物表示作者本身哪一方麵的思惟，比如俠義，比如社會的殘暴，比如底層的無法，高層的奢糜，各種那啥。而配角普通都是作者最首要的精力，但也有能夠配角反而會很平常，太支流太大眾。