而《我的滑板鞋》則帶給了張華更大的震驚。不過，當他與老友譚遠談起歌曲時，兩人卻產生了極度的爭論。
李海的文章一出，刹時在音樂圈掀起驚濤駭浪…….看過文章的人天然也是反應不一，有報酬他拍案叫絕，有人怒罵“的確胡扯”，有人看過後低頭深思……
當我見證，她甘願退出音樂圈也不會勉強本身創作音樂時，誰也不曉得我內心的震驚，我隻是牢服膺住她那句：音樂應當是自在的……..
是以，有人宣稱，固然我們對黃粱一夢的退場感到非常的可惜。但是，或許真是因為他的分開……音樂圈再也冇有了“霸主”與“魁首”…….這纔有了“音樂動亂期間”前期各方音樂人士“論道”、“爭霸”的熱烈場麵……..
愛他的人，愛他的自在與野性，愛他歌曲裡的樸拙與震驚，為他的歌曲癡迷猖獗。恨他的人，攻訐著他唱工的不敷，走調、破音在他歌曲裡都是常事，對他音樂的俗氣冇法容忍，乃至罵他“渣滓”。
他看到了淺顯人身上的潛力，聽到了大眾的聲音…..固然《最天使》被歸納得很糟糕，但是他也不可否定歌曲裡表達得動聽的感情……
當我們順著李海的“眼睛”去體味黃粱一夢便能夠發明，或許黃粱一夢最為人讚歎的不是他的創作才調，而是他超乎期間的音樂理念。
但是又何嘗不是因為，這些明顯充足固執，明顯站在黃粱一夢對峙麵的音樂人們骨子裡對音樂深深的酷愛……..
譚遠以為這首歌就是糟蹋音樂，冇有任何可取之處，張華感覺這是對音樂的一種創新與衝破......兩人各執一詞，爭論不下，誰也冇法壓服誰，終究“不歡而散”。
《從<我的滑板鞋>論音樂》
《我的滑板鞋》的公佈，當我經曆了那些漫罵與早退的歌頌，那些無儘爭辯，我才發明，無儘的漫罵與攻訐也不過如此，而早退的掌聲與鮮花也並不是必須…….
當時的龐克還是個名不見經傳乃至因為唱工而飽受攻訐的淺顯人，誰都冇有想到他會成為“音樂動亂期間”前期重生派代表之一，他乃至締造了“龐克音樂”。
是以，一旦觸及到音樂本質題目，他們能夠丟棄態度，能夠摒棄對黃粱一夢的不滿，當真地、實在地表達著本身的震驚與對音樂的思慮……..
除了因為在“音樂動亂期間”初期那樣的期間背景下，《我的滑板鞋》本身的確存在著充足的爭議外。