在這個天下最牛的電影國際獎項中，還冇有一其中國籍的導演、演員拿過單人獎，也冇有任何一部國產影片拿到個人獎。最好的成績就是在08年，一部港區電影拿到了“最好攝像”這個獎項。
平心而論，彆管另一個天下的這些電影人到底抱著甚麼樣的心態去蹲國際電影節的大門，看看另一個天下的那些八九十年代的獲獎影片就明白，或許像《鬼子來了》如許的影片確切在藝術性和攻訐性的同時，踩到了某些人的痛點，但一樣不成否定的是，這個期間的獲獎影片中，絕大部分都是帶著濃厚的“黃土味兒”的東西。這些東西不必然有甚麼藝術性，但在外洋的評審看來，最起碼它“實在”。就像《舌尖上的中國》和央視的合作搞出來的那件事情一樣，中國的文明圈子和外洋的目光是有範圍性的，“我不敢拿出來給你看”和“我就當冇瞥見”這都是病。
不過即便被鬨了滿臉花，在蘇鉞看來，這個年青的畫家已經比絕大多數的拿畫筆的人要榮幸多了，固然蘇鉞也賞識不來這個畫家的作品。但是要曉得，很多畫家的畫作確切能被拍出天價，但很遺憾的是，這部分人中有很大的一批活著的時候都貧苦得誌。像另一個天下的畢加索如許的人畢竟是極少數的。
意大利藝術節創辦的時候實在並不長遠。這個天下的第二次天下大戰以後，永久是大獨裁者最好的盟友和最好的扯腿火伴的意大利人在敗北投降的暗影下，將浪漫和文藝的性子闡揚到了極致。當他們的德國盟友正在為國土的分裂和經濟、產業的重創撓破頭皮的時候，本性悲觀的意大利人在同盟國的監督下，搞起了本身的先人最善於的“文藝答覆”。不過和汗青上的文藝答覆分歧，十四到十七世紀，意大利人以為，歐洲文明在古希臘和羅馬期間極度繁華，但在中世紀的黑暗中沉寂泯冇，直到十四世紀重新答覆富強，並孕育了一多量久負盛名的文藝大師。而二戰以後歐洲百廢俱興，在如許的環境下，應當讓人的思惟和心機先敷裕起來，為故裡的扶植和昌隆積儲力量。在如許的指導思惟之下，意大利人辦了二戰以後的第一次全天下範圍內的國際音樂節、第一次國際美術展、第一次國際電影節……終究，這些東西堆積成了一個龐大的怪物，就是現在的“意大利藝術節”。
平心而論，蘇鉞想要在文明範疇“乾大事兒”，國際獎項必定是避不開的一個坎兒。固然跟著國際市場的不竭開辟，票房收益遠比獎項收益的要實惠很多，但不管是海內還是外洋，“名譽”這類事情，老是最好的名頭。也彆說隻要中國人好麵子，“麵子”的題目不管放到哪個國度，大師實在都差未幾。