同時他發明黃淳梁的打木人樁體例跟李小龍有很多辨彆，黃淳梁的行動是中規中矩的詠春氣勢，而李小龍更崇尚自在的氣勢，後者較之前者更加的簡易、隨和，去掉了此中很多李小龍以為煩瑣和不需求的行動，使之打起來速率更快，勁道更足。
第二處穿幫的處所是大師在會商唐龍的工夫招數時，唐龍的衣服第二排扣是敞開的。緊接著大師還在會商時，他的第二排扣變成繫上了。
詠春木人樁共108式（也有說116式的），分作五段，李小龍當年隻學完前兩段後就開端在香港闖出了名頭，因為操行加上需求到美國的原因，下套始終未能學完，不過當他向葉問討取功法不果後，當即在上套木人樁法的根本上延長出屬於他本身的李氏截拳道15套木人樁法，同時在木人樁的形狀上，連絡當時接卸製造學和李旭道理停止了改革，算是他對葉問不肯授拳的一種抨擊吧。
能夠有人感受王小虎如許不近情麵，實在不然，作為一個電影事情者起首你要耐住孤單，或許你能夠被雪藏好久，或許你幾部電影都不必然勝利，但是你起首要有堅固不拔的心神，不然差一步勝利的時候你卻畏縮了，統統的支出都會付之東水。他如許做同時也是察看李少南的操行，跟收下週星馳做門徒分歧，周星馳將來甚麼模樣他知根知底，對於李少南這類毫不知情的人，王小虎一向保持著間隔。
王小虎現在能夠毫不客氣的對全天下人說，在本身的幫忙下，李小龍的電影已經產生了潛移默化的竄改，不但從行動方麵，另有劇情也在變，變的跟王小虎心目中的那些典範逐步靠近。在他的電影天下中，最好的工夫片應當是故事簡樸化、邏輯化，要經得起觀眾考慮，行動方麵應當氣勢化，用實在和強筋的肢體說話來講故事，表理念，老子不是說過一句話嗎“大音希聲，大象無形”，合適李小龍氣勢的電影隻要最簡樸，最直接，就像他的截拳道一樣。
王小虎對於這些都悄悄瞧在眼裡，他就是要磨練小馬哥的毅力，隻要如許，小馬哥才氣達到貳心中的要求。有空的時候他就對元梅說：“想儘統統體例留住發仔，如果聽到他想跳槽的話記者第一時候告訴我。”