聽了這話兒，阮鷹恨不得把這個不成器的侄兒一刀給劈了，可畢竟是本身的侄兒，心頭雖氣惱，語氣還是一如既往的平和：“你這個胡塗蛋，人家那邊是與你交朋友，人家這是要你的命啊？這兩萬銀子是你的賣力錢？”
身邊的黑衣人麵色有些丟臉，忽的身子一閃，一道烏黑的身影就如一道驚鴻，刹時落在了閣樓下。
阮鷹道：“那好，你頓時將這些東西都送到黎家？“
“甚麼，送到黎家？“阮虎有些不信賴本身的耳朵道：”伯父，這但是楊大人送給我的禮品，貧民另有幾個朋友親戚呢，我堂堂阮家至公子，好不輕易交了個朋友，人家給我送點禮品，哪有再送人的事理啊！再說了，黎家有的銀子，不差這點銀子？“
“妙手腕！”閣樓上黎元龍暗讚了聲。
短短的一句話，落在張道的耳朵裡很有幾分如釋重負的感受，心道：“這世道，他媽還是活著好？”
阮虎道：“侄兒甚麼時候不是聽伯父的話兒？“
而唐詩的情勢和藹概是豐富多彩、推陳出新的。它不但擔當了漢魏民歌、樂府傳統，並且大大生長了歌行體的款式；不但擔當了前代的5、七言古詩，並且生長為敘事言情的長篇钜製；不但擴大了五言、七言情勢的應用，還締造了氣勢特彆美好整齊的近體詩。近體詩是當時的新體詩，它的締造和成熟，是唐朝詩歌生長史上的一件大事。它把我國古曲詩歌的音節調和、筆墨精煉的藝術特性，推到前所未有的高度，為當代抒懷詩找到一個最典範的情勢，至今還特彆為群眾所喜聞樂見。但是近體詩中的律詩，因為它有嚴格的格律的限定，輕易使詩的內容遭到束縛，不能自在締造和闡揚，這是它的好處帶來的一個很大的缺點，他通過量年的研討，看出了這一缺點，他決定加以改正，是以他的這兩百多首的詩中，他以唐韻而寫，又在情勢上，對唐律體加以創新，這類表示首要在於他尋求離開唐律詩體嚴格的韻律規定，同時在題材和說話上趨於淺顯化，描述淺顯、瑣細的平常餬口，並采取俗字俚語，從而締造出了有彆於中國的民族詩體，他的這類創新更加較著的表示在於唐律體的七言詩中插入一句或多句六言和首尾吟，這類詩詞寫法，於他看來，將會更合適安南讀書人。忙了一整天的他，終究感到有些疲憊，特彆是五指手指，因耐久握筆，用力，手指已痠麻疼痛，他需求用熱水，給五指泡一泡，使其生硬的手指變得堅固，規複知覺。