書房之前接有三間小捲棚。捲棚除與書房相接的一麵以外，其他三麵都完整開敞，形製如“軒”。不但製止了機器簡樸的房屋格式，並且，一到夏季，這裡“前後簾櫳掩映，四周花竹陰沉”，恰好乘涼消夏。算是一處好處所，楊崢揹著雙手走了出來，先是在左邊的茶幾上的茶壺裝滿了淨水，放在茶爐之上，這纔回身去了書架，開端埋頭搜颳去來，未幾時才從一堆古籍中抽出了一本線裝本的古籍來，昏黃的燈光下，楊崢悄悄鬆了一口氣，道：“總算找到了，能不能成績靠你了？”
自從住出去後，王通便將一乾丫環，廚子、仆人都留在了府上，本日獲得了動靜，早已籌辦安妥，此時就等仆人的一聲令下，卻冇想到等了半天，等來的卻不是男仆人，也不是女仆人的話兒，而大蜜斯一聲開放的號令，一時你看看我，我看看，誰也不知如何是好。
“不想！”兩女子一聲嬉笑，好久才傳來一聲果斷的答覆。
大蜜斯到是有些不美意義。幸虧世人誰也冇留意剛纔的那番話兒，更何況哪有下人去過問大蜜斯情情愛愛的事情，以是誰也冇問，菜肴一上桌，大家低頭吃菜喝酒，這麼一件難堪的事情，就這麼等閒的袒護疇昔了。
二人緩緩轉過身來，沈豔秋道：“忘了甚麼事？“
書房在當代不管是文人騷人，還是達官朱紫在餬口中必不成少的一部分，在這個以文為為業、以硯為田的讀墨客涯中，書房既是中國當代文人尋求宦途的起點，更是他們尋覓自我的歸程。當厭倦了政治的暗中與社會的爭鬥，躲進小樓成一統，吟詩作畫，“雪夜閉門讀**”，或是兩三同好，“奇文共賞識，疑義相與析”，是人生必不成少的消遣和歇息。
這幫下人本就是個慣看人眼色的主兒，聽楊大人如此說，那邊還不曉得，這位新來美得一塌胡塗的大蜜斯在這府上是甚麼職位，各自嘀咕了聲，一溜煙的去了。
大蜜斯微惱的嗔他一眼，倒是不吭聲。
楊崢看了看直接翻開了朗讀起來，要說這古書朗讀起來，就是不如二十一世紀，因為前人的筆墨是豎著寫的，朗讀慣了橫著寫的書，驀地這麼看，還真不是普通的吃力，傳聞，前人之以是豎著寫，是因為在造紙術發明之前，前人是在竹木翰劄上寫字的。而竹木翰劄都是窄長的竹木片，用繩串起來可捲成冊。“冊”字就是翰劄的象形字。而翻開卷冊天然是右手執端，左手展開便利。以是，謄寫也就是自上而下，從右往左了。其次，從漢字的特性和人的心機風俗來看，因為是右手寫字，左手執冊，一個字的筆順天然是從上至下，自左而右的便利。如果從右往左寫，寫左半部時，羊毫必將擋住右半字形，不便於安排佈局，影響結字的美妙。而每個漢字的末筆都是在中下或右下，寫完上一字的末筆緊接著寫下一字的起筆，豎式謄寫比橫式謄寫更便利，更便於筆勢的連貫。