然後用含砷的玻璃白打底，再將顏料施於這層玻璃白之上，用乾淨筆悄悄地將色彩依深淺濃淡的分歧需求洗開，使花瓣和人物衣服有濃淡明暗之感。因為砷的rǔ濁法結果，玻璃白有不透明的感受，與各種色彩相融會後，便發作粉化結果，紅彩變成粉紅，綠彩變成淡綠，黃彩變成淺黃，其他色彩也都變成不透明的淺色彩，並可操控其插手量的多寡來獲得係列分歧深淺濃淡的色彩，給人粉潤柔嫩之感，故稱這類釉上彩為“粉彩”，在表現技法上，從平填生長到明暗的洗染；在氣勢上，其佈局和筆法，都具有傳統的中國畫的特性。”
“上麵我說的就是我說這件粉彩天球瓶假在那邊。先說這釉，固然說這件天球瓶胎必然是仿造清朝期間的燒治體例，但是對方所用的釉彩上就要得勝的多，固然也是彩用的古繪法，但是現在很多當年的好東西都已失傳，
漢字中的釉，其意義是指有油狀的光芒，以是用“油“字來標明瓷器表麵的光芒，但又因為“油“字代表食品，經先人點竄取標明光榮的“采”，加上油字的“由”，構成為“釉”字。
李天明拿起桌子上麵的天球瓶說道：“我們看這件粉彩天球瓶，不得不說，單從器型，胎質上真的冇法辨細心偽，因為這件天球瓶能夠說再現了清朝粉彩鼎盛期間的瓷器。
“首要來講，這是件不可多得的工藝品，假定用百分比來描畫的話，這件仿造品的模擬度現已到達百分以上，是件足能夠以假亂真的假貨。”
李天明的根據
彆的的我就不先說了，我假定說的過火專業的話，我們能夠也聽不懂，以是我隻說出幾點這件粉彩天球瓶的硬傷，如許我們也能夠直觀的體味下。
“您們看這兒，這兒的幾處色彩顯著是現在工藝化學顏料所分派出來的色彩，您們在看這兒，這兒，這幾處顯著就是這件天球瓶的硬傷。我們都曉得當代的顏料都是用植物或許植物礦石分派出來的。根柢不能夠閃現當代藝中的化學品。而閃現了這類也隻需個申明，那就是這件東西是假的。
從釉彩顏料的分派上就現已差了很多，以是這仿造之人也想到這些，並且他所選用了呼應體例，但是兩位專家請看。”說著李天明指給身邊的兩位專家，而高空中的攝像頭也拍攝到李天明手中天球瓶上。