“我的底線是三百萬美圓，買斷除亞洲以外的外洋發行權、錄相帶發行權、電視頻道發行權等電影發行權的永久版權，米拉麥克斯影業情願一次性賜與300萬美圓……重視，是一次性。然後能夠包管賜與很多於兩百家影院的上映範圍。衝獎破鈔更大，得看上映後的效益和口碑，但也彆抱太大但願，最多是外語片獎。”
哈維?韋恩斯坦有些不歡暢了，這其中國人太貪婪了，勸戒道：“開，我想我們的報價是最高的，再高誰都會有顧慮，畢竟這是一部外語片。美國觀眾不風俗看字幕，這是公認的。”
哈維?韋恩斯坦皺眉道：“那麼你的心機底價？”
奧秘一笑道：“我們拭目以待。”他多少有些底氣，如果說之前插手柏林電影節還需求報名，現在倒是被主動聘請的工具。
高興也不肯把構和氛圍弄僵，統統發行商中，米拉麥克斯對電影的追逐態度是最火急的。
政治是柏林電影節出世的大背景，而即便在暗鬥最嚴峻的年代，也冇有任何政治權勢直接乾預過電影節的選片和評獎。
“冷~”
在美國遲誤了一些時候，到達柏林的時候，身邊少了白小雅多了羅克敵和一個華人狀師。
這是到達柏林後的第一個感受。
哈維卻刹時炸毛了，即便他再看好《中心車站》，也不會承諾這個代價。
這是美國媒體給高興奉上的一份大禮，由IMDB和《紐約時報》一起評比出的這份榜單，《中心車站》恰好位列此中，中國電影《霸王彆姬》、《紅高粱》也在此中。隻這一份榜單，就足以讓錄影帶保藏愛好者多買這一碟片了。
歐洲三大電影節，威尼斯對那些雲山霧罩底子看不懂的藝術片喜愛有加，戛納包涵性比較強，把貿易和藝術性連絡的很完美，柏林電影節的關頭詞是政治。而電影節高層從不避諱它出世初期的暗鬥色采，烏爾裡希?格雷戈爾從1960年代開端就在柏林電影節組委會事情，當時的德國已經分裂為東西兩個陣營。他更是直言：“電影節確切是暗鬥的產品，當草創辦的目標非常明白，標語乾脆就是‘自在天下的櫥窗’。”
高興此時很有一種，“三獎在手，天下我有”的暢快感。還冇等他們起家返回旅店，就有十幾位來自好萊塢的發行商找上門來。現在天的他們給開出的代價，也遠遠的超出了前幾日與他打仗的代價！
高興也不敢放鬆，宿世聽過太多關於這個大瘦子的訊息，連馮笑剛都在上影節上破口痛罵，說他是騙子。但米拉麥克斯的才氣也是無庸置疑的，他曉得一個數據，在迪斯尼與米拉麥克斯12年的合作中，15次獲得奧斯卡最好電影提名，而《愛情中的莎士比亞》、《英國病人》和《芝加哥》更是勝利折桂。頻頻在奧斯卡上製造血案就是明證。在獲得钜額票房好處的同時，公司還捧紅了諸如索德伯格、昆汀?塔倫帝諾等一批新銳導演。連後代的《豪傑》、《夜宴》等的北美版權，都是米拉麥克斯運作。以是哪怕明曉得是黑－店，也有人絡繹挑選上門合作。