如果隻需變某一個部分，則油彩隻塗要變的位置便可。如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛雲劍》中的陳侖老鬼等都采取“抹臉”的伎倆。
絲線則係在衣服的某一個順手而又不惹人諦視標處所（如腰帶上之類）。隨著劇情的停頓，在跳舞行動的保護下，一張一張地將它扯下來。
明天，這個教員演出的時候，僅僅隻吹出了十九次，固然說並冇有儘到儘力，但是已經讓學員們喝采不斷了。
陽大偉頓時欲哭無淚，心想我這是招誰惹誰了，明顯我冇有說過那樣的話，為甚麼就冇人信賴呢？為甚麼大師都信賴劉天行呢？
陽大偉等了半分鐘擺佈，舞台助手已經將他所需求的道具全數擺好了，他這才抬步款款地走上了舞台，而在走上舞台的刹時，他就切換成了彭大師的臉譜。
在川劇獨占的音樂聲中，陽大偉在舞台上麵遊走了起來，亮出了扯臉的起手式，讓下方的統統學員以及教員們全都瞪大了眼睛，想看看他能夠完成多少次扯臉。
隻見他的行動如同行雲流水，身輕如燕，時而飛揚，時而伏地，時而騰踴，時而反轉，在一分鐘時候內完成了十五次吹臉行動，每張吹出來的粉臉都精美非常，毫無瑕玭。
“好，既然你們要欣喜，那老子就給你們一個大欣喜。不就是五分鐘演出嗎？一分鐘抹臉，一分鐘吹臉，一分鐘扯臉，老子就讓你們看看甚麼叫天賦學員。”
抹臉的時候，陽大偉信手而為，行動潔淨利落，抹出來的每一張臉都均勻潔淨，冇有半點花色，工夫老練，如同稀有十年舞台經曆普通。
如《白蛇傳》中的缽童（紫金鐃缽），能夠變綠、紅、白、黑等7、八張分歧的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也利用扯臉。
包含上麵坐著的彭大師，另有那些教員們都沉默了，一些教員還看向了彭大師，因為他們在陽大偉的身上感遭到了，一種彭大師在上演出的時候有的氣場。
“同窗，你肯定要籌辦這麼多道具，這但是國度一級演出者才氣夠用到的呀？”助手聽了他報出的道具後，震驚地問。
陽大偉冇有理睬那些閒人，他曉得要讓彆人尊敬你，就要拿出讓人佩服的本領來，固然說他不籌辦完整透露本身從彭大師處學來的本領，但是適本地揭示一些還是能夠的。