“那還用說，大師內心都明白，當導演的，總會有美女投懷送抱的，我悔恨我本身當初的挑選，腦筋一發熱竟然挑選了電機一體化，我們這專業就一個女孩，還是和工具一起來的。”
中間部分以熱烈的德奧官方舞曲為中間主題，由C小調轉為明朗的C大調，音樂采取了複調賦格與主調和聲的對比伎倆，情感熱烈而悲觀，先由大提琴和高音提琴奏出，它與前麵的音樂構成對比，有一種不成停止的力量，形成風起雲湧之勢，表示出群眾的力量一浪高過一浪和越來越強的必勝信心。
明天的氣候非常酷寒，並且還飄起了雪花。
“我不該該啊，真不該該跟李大寶鬥，都怪李大寶，如果不是他的話，我底子就不會刷票房，這件事錯在李大寶。
他感覺明天是他最不利的一天了。
這是絕對不成能的，打死他，他也不會信賴的。
這或許是報應吧。
很快這首交響曲成為了每個吹奏會的重點曲目，能夠說是古典音樂的標記，c小調第五交響曲在1842年12月7日由紐約愛樂樂團演出[8]，1931年11月2日由美國國度交響樂團演出。
那李大寶的氣力也太刁悍了吧？
在它的技能及情感的龐大打擊下，c小調第五交響曲帶給作曲家及音樂批評家很大的影響，遭到影響的作曲家有布拉姆斯、柴可夫斯基（他的f小調第四交響曲的片段）、布魯克納、馬勒以及柏遼茲。[8] c小調第五交響曲如同降E大調第三交響曲及d小調第九交響曲，在貝多芬的作品中有嚴峻改革。
《第五交響曲》是貝多芬交響曲創作中最有代表性的作品之一，恩格斯說過：“如果冇有聽過這部絢麗的作品的話，那麼你這平生能夠說是甚麼作品也冇聽過。”[2]該作品的調性c小調，被以為對貝多芬有特彆的意義，意味著“風暴般的豪傑色采”。查爾斯・羅森也寫道：“貝多芬用c小調來表現豪傑……來閃現作曲家最外向的脾氣，此時他回絕任何讓步。”
也冇有需求其刷票房。”邊上一名國安局的事情職員說道。
展開部是以第二主題遍及活潑的生長為根本的，不竭高漲的音樂，像是無邊無邊的人群，彙成了歡樂的陸地。在靠近飛騰時，“運氣”音型又插了出去，但它已不再剛毅微弱，倒像是對疇昔鬥爭的回想，與第一樂章遙相照應。
《第五交響曲》於1808年12月22日在維也納劇院首演。這場極其龐大的音樂會吹奏的都是貝多芬新作品的首演，並且由作曲家親身擔負批示。整場演出時長超越四個小時。兩首交響曲的稱呼相反：第五編號第6、第六則編號第五。