趙正豪版的《臥虎藏龍》，和原版比擬，不敢說必然是青出於藍而勝於藍，但是趙正豪為這部影片，傾瀉的心血，自以為不比原版的導演少。
比方，近五屆戛納國際電影節，每一屆的評審委員會中，都會有龍國電影人的身影，乃至有兩屆的評審委員會主席，就是龍國的大導演。
既然如此，趙正豪便乾脆在前期製作上，留下更加充盈的時候，精益求精，力求完美。
奧斯卡金像獎做為一個貿易性的獎項，要求參選的影片必須是全麵上映的影片；而更尋求藝術性的歐洲三大電影節，對參選影片的硬性要求之一，則是不能公開上映過！
而歐洲三大國際電影節中，威尼斯國際電影節的停止時候是每年的8、9月間，停止時候和《臥虎藏龍》的上映時候冇法調和，並且威尼斯國際電影節的氣勢比較側重藝術與前鋒電影，主旨是“電影為嚴厲的藝術辦事”，這也與《臥虎藏龍》的氣勢不太符合。
並且，做為非科班出身、導演技能美滿是由“超等偶像體係”的黑科技晉升起來的導演，趙正豪對所謂的“前鋒電影”，冇有一點兒興趣，對威尼斯國際電影節的觀感天然有所公允。
恰好，歐洲三大國際電影節的最後一個――戛納國際電影節，停止時候在每年的5月中旬，電影節的主旨也比較方向貿易和藝術的連絡，時候合適，理念符合，能夠說是為《臥虎藏龍》量身定製的。
實際上，在趙正豪拍攝《大話西遊》的時候，戛納國際電影節的組委會，就已經主動伸來橄欖枝，聘請趙正豪攜片插手，卻因為時候不剛巧，被趙正豪婉拒了。
趙正豪、易萍如許的氣力派不需說，向亞貞、謝鑫也都演技在線，其他副角，趙正豪找的也都是老戲骨，劇組的其他事情職員，顛末這麼長時候的磨鍊，共同得也愈發默契，使得剩下戲份的拍攝進度，趕得非常快。
這將是趙正豪的導演作品，第一次交戰暑期檔。
不過，和他的前幾部導演作品一樣，趙正豪儘了本身最大的儘力，成果，就隨其天然了。
趙正豪顛末慎重考慮，把《臥虎藏龍》挑選的上映時候，放在了2019年的7月初，要讓合作最為狠惡的暑期檔，做為查驗《臥虎藏龍》成色的試金石。
同時，柏林國際電影節把本身定位為國際電影出產的一麵鏡子，使電影節在東西方之間的彙合與補救中扮演了更首要的文明和政治角色。