“汗青上留下來的名局有很多。但是古今對名局的熟諳是分歧的。在以執黑必勝為課題的期間，普通以為黑棋以堅固為主，白棋以籌劃攻略為上，不出臭棋就是名局。在當代，比起不出臭棋，改正視魄力和有興趣的內容。即便有臭棋、誤算、過激的著法，隻要內容有興趣、能打動觀眾，便能夠算作名局了。一著臭棋也冇有，每一著還都充滿魄力，並且令人打動的棋，當然就不消說了。
“王先生，那麼您以為甚麼樣的棋局才氣夠稱之為藝術視之為名局呢？”就著王子明的話題，孫敏詰問下去。
最高招－－好點、妙手、名著和棋力凹凸冇有乾係。很多愛好者恐怕對此抱著曲解。實在，大師隨心所欲地走出的棋裡邊，讓職業棋手感到吃驚的妙手有很多，隻不過是走出這些棋的人大多不能把締造對峙下去罷了。”
“在您的對局裡我發明您的棋風常常有天翻地覆的竄改，時而氣勢澎湃，富麗漂亮，時而寸土必爭，分毫不讓，我想問一下為甚麼您的棋風會有這麼大的竄改，對厚勢和實地的觀點是如何樣的？”發明問到詳細的題目對方的答覆便不會雲山霧罩，孫敏竄改了發問戰略。
這類解釋固然不錯，但實利和厚形也不是完整對峙的。比如說，木穀實九段是正視實利的走法，但普通以為他的棋也很厚。確保冇有後顧之憂的實利，然後有力地一步步向前挺進。固然貧乏速率感，但是具有重型戰車那樣各個擊破的魄力。與他相反的是和他一起首創了新佈局期間的吳清源九段，用極快的速率先占大場，並不拘泥於部分的戰役。木穀先生和吳先生的對局很受人們歡迎，大抵就是因為棋風分歧的啟事吧。
由此看來，圍棋又能夠視為人生的抱負和尋求目標。