萬老一樣愛才心切，對於藍天雨的指導經心極力，恨不能把本身統統的經曆都傳授給他。能夠教誨藍天雨如許的繪畫天賦，對於萬老如許的大師來講，一樣也是一件幸事，並且藍天雨的根本極其踏實、深厚，對藍天雨的教誨更多的是給他指明方向，並不會占用萬老太多的時候。
“既然是小師弟的一番情意，那我就不客氣了。”範慶豐利落的接管了藍天雨的情意。
古韻如許的中小拍賣行，最完善的就是大藝術家、大藏家之間的人脈乾係。毛曉宇等人信賴，藍天雨拜師後，漸漸打仗到這些人脈，古韻拍賣行遲早有一天要一飛沖天，生長為天下著名的大拍賣行。
《白瓶與玫瑰》創作與1931年。右上角留有款識：玉SANYU；畫背也留下了：SANYU10.4.1931。
但是，富含深厚東方文明秘聞的常玉，不但突破西方自古以來對線條、色采以及構圖的古典美學，在發揚東方靜物賞識的道家哲思外，也突破東方僅含義境忽視空間的繪畫哲學，由此超出東西方藝術繪畫，站上國際藝術舞台而聳峙不搖。
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藍天雨回到寢室，感受本身明天的運氣很好，乾脆決定把民國位麵的六次獻祭機遇，在今晚全數獻祭完成。
明天他的運氣確切不錯，第一次獻祭就獲得了二十根金條以及一幅常玉的《白瓶與玫瑰》。
藍天雨大喜過望，約好明天便把萬老請回家裡居住，這才和範慶豐相攜拜彆。
《白瓶與玫瑰》主體以乳白、粉紅以及墨黑為構成色彩，本應為烘托紅花的綠葉，卻被常玉反客為主，適意簡筆的粉紅玫瑰成了裝點墨葉的客體，繪畫哲思迴歸至傳統東方山川。值得重視的是，低限的彩度描畫以顯微的粉紅色采突破人文水墨意境，描畫出有彆於東方傳統水墨的平麵構圖，卻也天然構成一幅高度出色的西方油彩作品。