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比及梵高的《第一步》競拍開端，場內熱烈的氛圍已經達到了頂點。
緊接著拍賣的是梵高《十二朵向日葵》。
唐寅的平生是不幸的，而不幸也恰是他創作的源泉，人生的磨難無情地扼殺了他的宦途出息，卻成績了他文學與藝術的創作。從這一意義來講，不幸的唐寅又是榮幸的。真正龐大的文學藝術成績，卻也常常屬於那些跡近異端的狂者，唐寅不事砥礪，一任天然的創作氣勢，使他在明朝文明史上，卓然獨立，自成一家。
“兩億八千萬港元！”
這個代價締造了天下藝術品的公開拍賣記載！
“6300萬！”
喜好保藏華國古書畫的佳賓很多，世人紛繁舉牌。
在世人的合作之下，五色翡翠的代價快速爬升，五分以後，代價已經衝破了5億港元。
王蒙此作繁線密點，蒼蒼茫莽。“繁線”首要表現在，以董源披麻皴為根本而創變出的牛毛皴上，以捲曲如牛毛的皴筆，表示山石的機理佈局。“密點”則首要表示在其對巨然焦墨大點點苔體例的取鑒上，禿筆、重墨，或聚或散，以乾、濕、濃、淡、光、毛分歧質感的苔點叢生錯落。
第一幅畫作是莫奈《鳶尾花和睡蓮》。
“6億1000萬！”
唐寅的仕女畫勾畫和用筆簡練明快、有剛有柔、有粗有細，剛柔相濟、粗細連絡。用力或重或輕，速率時快時緩，線條適中。墨線五彩，濃淡深淺適宜，更具質感和立體感。並且，唐寅的畫風在李唐的剛毅筆法當中注入了溫文爾雅的氣味，使他的人物畫從謹慎的院體畫風中流暴露落拓的文人涵養。
元朝傳播下來的畫作，本就未幾，王蒙作為“元四家”之一，他的作品，有極高的保藏代價，屬於國寶級彆的貴重書畫。
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元人繪畫重抒寫心性，他們以為繪畫起首應表示“士氣”，“士氣”的表示有多種體例，而皴法例是架構山川畫中“士氣”的首要繪畫說話。王蒙的“繁線密點”就是元朝文人士大夫在繪畫上激烈的主體認識的一種表現，將對客體時空的自我感受轉化為主體的龐大心境，在實際與迷幻之間修建起與觀者審美相同的視覺橋梁。
“七億九千萬！”
“6500萬！”
“9800萬！”
接下來，黃庭堅《鬆風閣帖》、米芾《研山銘》也都拍出了極高的代價。