他說完了，跟曹霑一起，都當真地看著李謙。
頓了頓，倆人又對視一眼，然後同時扭頭看著李謙。
但是，到這裡為止，故事，還隻是筆墨。
乃至於，分鏡頭一出來，就連演員的挑選，在很大程度上都已經有了一個精確的方向。
二維比一維，更加的詳細化，但所謂詳細化，換個角度來看。是極大的收縮了故事本身的包容才氣——一個聽故事曉得故事的人，他對故事裡的某些聲音的設想力，被極大的限定住了，而一個通過筆墨曉得故事的人，統統的統統。都能夠天馬行空的去遐想。
或許一集兩集的，他還浮光掠影，乃至冇甚麼感受，但是比及這部戲看完了。再去看彆的戲，在內心一對比，他還會感受不到二者的非常麼？
第二點，則是職員裝備上……還差了很多。
鬱伯俊聞言，也點了點頭，“冇題目，我轉頭就幫你打電話，但願能約到牛家班。他們的武指，在我們海內來講是最頂級的了。”
而故事本身，不管它的載體是小說，還是腳本，甚或是隻存在於口頭上的，它都是這個天下上絕大多數文娛體例的建議點。
當然，有了詳細化的圖象，分鏡頭腳本，也已經是二維的了。
而用時一年半親手繪製的這一份分鏡頭腳本，就是他能夠拿出來的最無益的申明：我不但是當真的要拍這部劇，並且有才氣把它拍好！
他話說完，鬱伯俊和曹霑都是一愣。
簡樸來講，分鏡頭腳本，是一個導演把平麵的、一維的筆墨故事，轉化成三維的、聲光電的影象的過程中的一個過渡手腕。
他笑嘻嘻的，一副打趣的模樣，道：“彆怪哥哥冇提示你啊，你那位美女總裁雖說做唱片公司的時候，趕鴨子上架也罷，天賦奇才也罷，總之，勝利了，但那純真就是個賣貨的事兒罷了，跟電影劇組管賬的阿誰嚕囌和詳確，可不是一碼事！以是，你彆感覺有事兒了把她拉疇昔就妥了，絕對冇那麼簡樸！”
李謙回聲作答，“靜物、美景、一些早晨的室內戲。總之，能讓觀眾靜下來、慢下來去看畫麵的處所，用膠片。而其他的處所，在走劇情，或者淺顯的街景，再不然就是武打戲，總之就是劇情盪漾的處所，那就用電視攝像機，當然，用比較好的。”
那麼，在話劇舞台和影視劇畫麵的創作之初。火焰山是該如許，還是該那樣呢？
這內裡當然有大量的設想和締造事情要去做，但起首，事情職員要去做、去設想、去締造的統統的統統，必定都要秉承著這部戲的首要創作人，也即導演的情意。