胡思琳便辯駁道：“這跟小憐甚麼乾係！？明顯都是金敏不好，是她想偷人家的東西，偷不到就想綁架彆人去偷不好！”然後她哭著說道，“我也感覺本身很不利，但是當時候要不是小憐來救我，我大抵已經死掉了。她也在很多人麵前脫了衣服，她也是受害者，你如何能怪她！？”
如許哭了好久，用掉了殷憐遞過來的一整包紙巾，三人的情感才穩定了很多。
這根主心骨就是演戲。
胡思琳愣了一下，讀了一遍以後，非常沉默了一會兒，才說道：“大部分是真的……”
胡父說道：“莫非不是！？”
普通導演或者演員編寫如許一個故事，常常會儘力地去塑造一個悲情的，掙紮的，震驚聽心的角色。畢竟如許一個故事天生就是屬於文藝片的，充滿了社會性。但是胡思琳年紀還太小了，太小的意義就是她根基上瞭解不了文藝片如許高層次的東西。有些表示伎倆直接或者能讓她產生共鳴的題材，她或許會打動落淚，卻不會瞭解到落淚背後導演真正的企圖。
這個定位是胡思琳和殷憐共同商討決定的。
胡父驀地一拳砸在桌子上，收回砰地一聲重響，然後說道：“我就想她家這麼有錢，如何就這麼殷勤！本來都是他們害的，以是才心虛！”
胡思琳便哭哭啼啼地把露台上產生的事情講了。
她這個春秋，也就最多瞭解一下偶像劇和愛情小說。對於社會的思慮必定會有，但是絕對不會太龐大。這不是胡思琳不敷聰明，而真的就是她的社會經曆不敷，而使她難以瞭解更多。
阿誰曾經隻要在胡想中纔會呈現的本身。
她漸漸靜下心來，漸漸開端尋覓起了本身想要看到的角色，而這讓她有了勇氣。
以是沉默半晌以後，她開口說道：“但是思琳，你有冇有當真想過？人家家裡這麼有錢，還帶保鑣，說不定常常都會碰到近似的事情。我們就是淺顯人家，萬一你跟人家交朋友，又碰到一樣的事情……我們可如何辦？”
她哭得直打嗝，斷斷續續地說道：“我今後出門更謹慎一點不可嗎？我真的會很謹慎很謹慎的，你們彆讓我跟殷憐斷交。”
決定了這件事以後，殷淮都是對自家女兒的這位小火伴隨些刮目相看，並且很快就決定了接下來的戰略。
因為帶著如許的設法，殷憐乃至底子冇有想要把綁架胡思琳的事情往金敏身上安――她已經決定直接把這個罪名安到二階堂明的身上，讓和式人家開張，讓二階堂明在海內完整混不下去。