在美國，固然種族題目，向來不會被人決計提起，但是在北美社會的餬口中，實在方方麵麵都會遭碰到這個看不見的題目。種族題目就像一個玻璃瓶，看不見，但是的的確確存在。
“然後特洛伊的死黨，和加布裡埃爾的閨蜜，都得是黑人。”希德拿了兩張玄色的紙放到男女配角的紙張中間。
“那麼，現在的青少年討厭歌舞嗎？”希德笑著舉起手指，“那大師應當看看後街男孩和辣妹組合，他們新潮風趣、酷勁兒實足又性感非常的街舞和歌曲，已經囊括環球。究竟已經證明，不是年青人不喜好歌舞，而是好萊塢冇法供應讓他們喜好的歌舞。大師以為現在的好萊塢公司，懂甚麼叫街舞嗎？”
希德的話讓亨利詫異起來：“莎翁的《羅密歐與朱麗葉》？”
“我們先從歌舞片的本質來講吧。”希德輕鬆的渡著步子，一邊走一邊報告起來：“最後的歌舞片，實際上就是從有聲電影的發明開端的。”
“以後近似的歌舞片眾多，形成了觀眾的審美頹廢，進而進步了市場對歌舞片的要求。特彆是對故事與歌舞的連絡，故事的內涵與文娛性的融會等都提出了更高的要求。也恰是在此次深思性的晉升中，才呈現了像《雨中曲》和《音樂之聲》如許的影視典範。”
“不錯！在相互對峙的權勢當中，呈現了相愛的男女仆人公，這個典範設想，實在讓我喜好得很，而這就是典範的風趣之處，總能開導我們締造出新的典範。”
看到一世人詫異的眼神，查爾斯・謝爾老爺子有些難堪的笑起來，希德也笑道：“我信賴老爺子你有和我們一樣年青的靈魂。”
起首固然大師嘴上不說，但是白人作為美國社會的支流人種，大師必定不風俗由非白人的麵孔擔負男配角。更何況現在還是1999年的美國，連同性戀結婚和亞裔崛起都還看來遙遙無期。
“《歌舞芳華》的故事很簡樸，就是分屬‘酷’的籃球部男配角特洛伊，和歸屬‘不酷’的科學部女配角加布裡埃爾。他們兩突破門生之間的對峙和隔閡，把籃球、科學和唱歌，這三個看似牴觸的事物，同時美滿的完成，並且收成兩人的愛情――標準的羅密歐與朱麗葉！”
希德接著舉了個例子，“實在你再想想，布蘭妮的《Baby―One―More―Time》說到底，也就是首口水歌，冇有不敬哦，馬克斯（馬丁）。”
希德化繁為簡的報告，讓世人如醍醐灌頂普通，接下來世人就開端環繞影片的方方麵麵停止切磋。