這類驚人到可駭的事項紮堆呈現，的確就像天方夜譚一樣不成思議。特彆對於製作了一輩子電視節目標迪克・克拉克而言，他更曉得要打造一檔熱點、受歡迎的節目到底有多難。
“那就是頒獎禮的氣勢了。”查爾斯・謝爾老爺子翻到前麵說道。
固然與現在（99年）的舞台氣勢大相徑庭，但迪克・克拉克憑直覺感到，這類與眾分歧又氣勢奇特的大膽嘗試，必定是不勝利就成仁的典範。
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“固然在立意上，全美音樂獎的主打大眾和格萊美的權威品格有天然辨彆。但不管是和公告牌音樂獎，還是和VMA、觀眾挑選獎、青少年挑選獎等比較。全美音樂獎並冇有真正屬於本身的標簽和立意。”查爾斯・謝爾老爺子的話簡樸瞭然，就是全美音樂獎不敷有特性，不能讓人一目瞭然的記著。
然後，老警官開端喋喋不休的抱怨，而受了傷的年青騎警也開端心灰意懶，最後老警官把年青騎警擠兌的分開，而他本身也在伶仃酣醉之際和女仆人公“麥蒂”一拍兩散，不再管甚麼追捕逃犯的事情了。
相對的，林賽的演出也在敵手戲中，被壓榨的淋漓儘致。
要曉得《誰想成為百萬財主》是甚麼程度的節目？客歲北美收視率第二名，要不是因為第一名的《倖存者》太變態，《誰想成為百萬財主》絕對是近十年來最驚人的電視節目。
“那你們（火獅電視台）有甚麼好體例嗎？”他問道。
每一年，迪剋剋拉克公司都會通過統計，遴選出全美各地分歧春秋、分歧性彆，以及分歧民族的2萬名投票者，然後由這2萬名投票者，來投票選出這一年的音樂獎項優勝者。
“為甚麼？”迪克・克拉克挑起眉頭問道，要曉得改換頒獎禮的時候，不是大要那麼簡樸的。起首就觸及到獎項評比的數據統計，之前本來於1月中下旬就是為了能夠針對每一年的音樂唱片銷量做出統計後，再停止頒獎禮。
他曾多次獲得過艾美獎，早在1990年就當選過搖滾名流堂，他作為主持人製作的《美國舞台》，也曾經出世過很多影響深遠的音樂人，13歲的邁克爾・傑克遜也曾經在他的節目中演出。
“這是？”迪克・克拉克跟著查爾斯老爺子的翻頁，不由自主的被吸引了出來，既燦豔豐富，又富麗多樣的舞台結果，讓人不由得麵前一亮。
迪克・克拉克作為老一輩北美電視圈的傳怪傑物，在音樂和電視兩個圈子都有頗大的影響力。