與這些比擬，那些灌音棚、灌音室之類的硬體設備，反而是其次的。
不管是電影上的《鬼影實錄》和《歌舞芳華》，還是電視節目中的《倖存者》和《美國偶像》，哪一個不是能震驚電視圈的存在。
彆的大電視網，即便能具有一個如許的節目，就足以穩坐好幾年了，而火獅個人手底下如許的王牌級節目倒是按籌算，如何能夠不讓人眼紅。
與此同時，引申出來的另一個題目就是，這幾年火獅到底賺了多少？
但是EMI也不是傻子，當然不成能情願當這類冤大頭，終究，他們還是與火獅唱片達成了豆割華納唱片的和談。
固然火獅看起來一副挑肥揀瘦的模樣，但很多媒體和大眾都不由感慨，這火獅一口乾掉一個五大唱片公司之一，這類大手腕真是近幼年見，特彆是對於一個赤手起家的少年天賦。
既使遵循他們與火獅的和談，過後他們隻能獲得他們所出預算對應的資產，但也比一無所獲要強。
以是當華納唱片的終究競拍價公佈出來後，媒體和大眾都不由的一片嘩然，30億美圓的收買代價，固然不清楚火獅唱片和EMI唱片彆離承擔多少，但是EMI最多10億美圓的出價，在圈內底子就不是甚麼奧妙。
目前固然不清楚EMI唱片會不會儲存華納唱片的名頭，但是以火獅的曹性，不把收買工具吃乾抹淨是罷手的。
但是對於希德和雪莉來講，儘量減輕承擔、減少本錢，晉升效力和締造率，纔是對於唱片部分的要求。
而華納唱片最值錢的資產，說白了還是他們旗下上百名的職業歌手，近百萬首歌曲的版權，以及華納遍及環球的貿易頭緒和人脈資本。
“以是說，你們到底還要不要出價？”火獅唱片的COO傑森・弗隆很有些不耐煩的問道。
以是對於華納唱片的接收和整改，是必不成少的，但當如許風聲流暴露來後，也理所當然的引發了一片可惜之聲。
這不但奠定了本日好萊塢七大傳媒個人的格式，並且也讓當年的無冕之王巴裡・迪勒黯然出局，隻能“流落”到淺顯商圈去做其他的買賣。
至於其他的歌曲版權、旗下歌手神馬的，當然不消想，全都同一歸火獅唱片統統了，而唱片部分的數萬名員工，也將在幾次檢查以後，再謹慎的接收進火獅唱片。
“2、二十八億！？”小艾德加固然在運營環球個人和家屬企業上可謂是昏招疊出，但是他在加拿大和北美的富豪之間也算是運營多年的人脈，要不然他也不成能在敗掉了環球個人和家屬企業以後，另有人肯拿錢給他做投資。