知乎上有個題目，很成心機：“為甚麼長大後讀不下去郭韓的小說”
如果有人問‘郭也是文人，但是為甚麼她的作品裡冇有妓女呢？’答曰：‘郭作品裡都是有錢人，他作品裡的社會對人們隻要福利，冇有傷害，傷害人類的都是人類本身，以是，撕逼這個詞由他發揚光大！’
這臉打的，疼嗎？
《三重門》那會還隻是觸碰邊邊角角，到了《1988》，妓女已然是女配角！
“作為一部貿易電影，首要考慮的必須是貿易和票房，並且《小期間》在它直麵的受眾裡口碑好，已經充足。”
非常典範的粉絲電影！
這場愛情，開端必然要夢幻而浪漫，中間必然要波折而篤定，末端必然要勸良不成然後非死即傷。這麼一來，就是一段驚世駭俗，流芳千古的嘉話。
猶記得三年前，《獅王爭霸》上映的時候，韓少公開表示‘我不會進文娛圈’，然後做了導演。
《小期間1》的票房成績是4.8億，也就是說，博納另有韓少本身並不以為《後會無期》的票房成績能夠超出《小期間1》…
論筆力雄渾，厥後讀到的書猶有過之；論見地通俗，身邊很多教員朋友猶有過之；論跌宕起伏，或許你本身的人生猶有過之。
韓少是個無庸置疑的文人，他跟妓女是否有故事，我們都不曉得，但是他的作品裡向來不缺妓女！
不過，公家彷彿已經風俗了許輝的才氣。
……
到了當代，妓女和才子的故事還是是藝術作品裡不成或缺的題材。
相隔一週，《後會無期》上映了！
公路片在西歐都算是非支流，更彆提在中國了。
長大以後再看郭韓，偶爾會有“不過如此”之想。
普通合格的貿易片首週末票房最多也就占總票房的百分之四十，近似《大聖返來》那種高口碑則完整依靠後勁…
啟事很簡樸，那是韓少的作品！
格式遠比少時廣漠，可她們仍然是小鎮女人。
中國的文人，由古至今，最喜好做的一件事兒，就是和妓女談一場愛情。
若冇有這些風情萬千的傳奇女子，唐詩宋詞元曲裡也就少了很多出色篇章。文人多數風騷，在當代也是常見之事，更何況那些年代的妓女也不簡樸，凡屬紅牌，必都是才貌雙絕、能文能舞的奇女子。
影視公司也看上了作家轉型導演的錢景…
某年某月舊地重遊，再看少時令你神魂倒置的女人，她不再有當年的魅力。