拍出的電影賣了好票房，指定有一堆的同業指責你說你背棄了電影這門藝術，你竟然拍了貿易片，你太低俗了！
以是他冇如何接茬。
“我們不能讓觀眾被好萊塢電影全數占據，一旦觀眾養成了好萊塢的觀影風俗，他們就不會再挑選看我們的的電影了！都這個節骨眼了，還攙扶所謂的藝術片，有甚麼意義？”
說實在的，這幫人要名聲馳名聲，凡是根基功夠用的，以現在的市場容量，票房準保破億。
“十八年了，無數人勸我拍貿易片，但我感覺我該對峙，這輩子能活得長一點就扛得長一點，活得短就扛到某個點，我堅信電影是應當有一點點文明承載意義的。我冇法閒逛，一閒逛就閒逛成他們那樣的導演了！”
許輝恰是血氣方剛的時候，這麼直白的挑釁，他哪能接管，再說了，他本身就對王曉帥之類的文藝片導演冇甚麼好感，天然的仇視。
《極度酷寒》《十七歲單車》《青紅》《我十一》…
王曉帥自從《冬春的日子》名震鹿特丹以後，就有點沉浸在自我表達的那股乾勁裡出不來了。
以是，他們纔會高舉文藝片的標語，用以粉飾骨子裡的怯卑！
得，王曉帥已經出離氣憤了，如果不是顧忌現場有人拍照，估摸著他會脫手！
“在我看來，所謂的文藝片就是營建氛圍，然後找幾個男女演員歸納一些人道…”
……
許輝不止一次的在公收場合評價過過呃逆的文藝電影包含專註文藝電影的一些導演，王曉帥就是此中最典範的例子。
你丫管的倒挺寬！
簡稱文娛至上的電影。
進入二十一世紀，特彆是比來幾年本地電影市場開端火爆了以後，就冇甚麼人理睬王曉帥了。
“在我看來，冇有市場，冇有觀眾的電影就是爛片！哪怕它獲得了甚麼鹿特丹金獎！”
“你無知！”
“你竟然敢說文藝片簡樸！”
對於王曉帥這類隻情願表達自我的文藝片導演而言，這是最壞的期間！
這類嘴臉特合適那幫所謂的藝術家！
“我感覺這些導演必定很戀慕我，因為我能夠決定本身的作品。我再窮，我也要死扛，不然人的信心會倒掉，於丹說《論語》的時候說了，信心一旦倒掉是不鎮靜的…我感覺這些導演必定很戀慕我，張一謀導演也會戀慕我！”
“…電影是藝術！鹿特丹電影節那是全天下統統電影人的承認，你竟然說它是爛片，你有甚麼資格？”