那是一份很誇姣的回想，看過這個節目標人能夠都會曉得，現在我們存眷的韓娛裡的很多人實在都是從當時候起步的。恰是這一批人奠定了明天韓娛的大抵框架。
但實在我們都曉得，文娛圈不管是阿誰國度的，都是一個很大的社會構造。這裡合作周到，各司其職，相互乾係交叉卻又互不瞭解。
有些我答覆了，有些則因為各種乾係而錯過了。
當你在這類範例的書裡締造一個角色的時候，必然要思慮好他的定位。
少女期間活著界各地都屬於名譽清脆的組合，但是放到全部的韓娛圈子裡，也隻不過是一小部分罷了。
而這一章，實在是第三卷的最後一章。
那麼明天在這裡，蓮花就做一個同一的解釋吧。
而之以是這些都不為人重視，隻是我們這些造作者的冇有去發掘罷了。
因為蓮花發明韓娛類的書有一個奇特的征象，那就是幾近不離少女期間。彷彿冇有了少女期間，韓娛文就不能寫了一樣。
這本書從開端寫到現在，一向都在遭受著質疑。
以是說，在蓮花的心目中，韓娛不但隻要少女期間。
作為一個在韓國出道的中國人，不成否定，韓庚給我們很多人帶來了體味韓娛的路子。
想要這類範例的小說不消逝在時候的長河裡，還需求大師一起來發掘它躲藏的魅力。
有些書友一向抱怨說，看你的書，一向看不到配角和女主如何互動。冇有了感情的韓娛書，另有甚麼都雅的。
本書在寫的時候，就已經定下了基調。
很多書友都問我，為甚麼要把少時拆了？
這裡不是幾個小女生的天國和天下，而是悲歡聚散、聲色犬馬的名利場。這裡任何一個角落產生的故事都很出色，如果細細咀嚼的話都是一出出色的戲劇。
但實在這是蓮花決計為止，不管是和哪一個美女，哪怕是崔正源的未婚妻居麗，在本書中呈現的場次都未幾。
畢竟固然少女期間有九小我，號稱九人九色，但是如果總環繞著她們的話，韓娛小說必定了隻會跟著時候而式微。
兩百萬字隻是一個記念，但不是起點。火線的路還很出色，另有很多為發明的天下等著蓮花去摸索。
一社之長，要做的必定是掌控全域性、為了企業的生長強大而不竭儘力。
這也就是蓮花想要奉告大師的目標，愛情不是文娛圈的全數。
再厥後，看過七貓的《大偶像》以後，蓮花從曉得有一種範例的書叫韓娛文。