最後說一句：大師都曉得，配角的上限是寫手。如果李素在第五層，我起碼也要在第五層，我才寫得出一個在第五層的配角。
但我如果恍惚措置，騙大師“這是汗青上蔡琰寫的”，那些讀不懂漢賦的讀者說不定就感覺“這篇賦貌似還挺短長的模樣，既然我看不懂，應當也不是很差”。
起首，我感覺，在甲片厚度一樣的環境下，山文甲弱就弱在“甲片之間的相互勾連鑲嵌輕易脫落”，以及“甲片之間裂縫太大，有防備縫隙，近似於鎖子甲”，這兩點文中實在也提過了。
明天那一章裡那幾句蔡琰的賦是我臨時瞎編的，我如果直接奉告你是我寫的，你們就會感覺“好渣滓啊”。
詳細到兵器設備的題目上，“汗青上的山文甲防備力比魚鱗甲還差”是完整有能夠的（當然也不能完整定論，畢竟大師都證據不敷，我就信賴有八成概率不如魚鱗甲好了）。
這方麵我今後再重視換位思慮壓一壓，說句不謙善的話，這或許也是一種“智者的謾罵”吧，因為一樣東西如果你很熟，你很難設想“一個不熟的人是如何樣不熟”的，或許你感覺吧這個知識點摳掉後，就是不熟的人該有的模樣。但實際上吧這個點摳了，還得把通往這個點的線也都摳了，纔不顯得高聳。
就像寫汗青小說的人，很多之以是做文抄公，不是因為前人的詩真的好，而是你托了名流的名後讀者才輕易設想它有多牛逼。
那麼，為甚麼會形成呢？有點機加工知識的讀者不難設想，大抵率是因為“汗青上的山文甲是手工一片片鍛打甲葉”的，手拿錘子鍛打就冇法確保標準化，每一片形狀不完整分歧，這時候，就輕易拚不起來。
我也要持續檢驗如何晉升本身的傳達率，把那些有難度的歧義更加淺顯易懂地傳達出去。
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大師首要說的最多的點，是“汗青上的山文甲和陌刀都不敷強”，這個我承認，但是我也冇說我書裡搞的東西，就是“汗青上那種山文甲和陌刀”啊，對吧？我這個東西是如何造出來的，技術道理線路也大抵儘量在不水字數的前提下推演了，以是，這實在不是一個東西。
活塞比氣缸小，充其量隻是氣密性不好。活塞比氣缸粗，那就直接插不出來了。
而這些題目，配角用衝壓工藝、標準化出產，是不存在的。換句話說，汗青上的山文甲不可，但這類形式，在“標準化零件出產”指導思惟下，能夠獲得的晉升空間，比其他型號更大。這是在用20世紀的產業思惟，在指導15世紀的產業工藝。