“拍攝體例分歧，這要換成其他導演拍，用完整貿易片的體例去拍攝，前期不會過分壓抑，過分沉悶，但前期一定能夠極好銜接起來，這很磨練導演、剪輯師的才氣。”
“但我另有很多想說，關於兩次觀影，讓我數次深思的幾個題目。”
“最後影片也是給大師一個猜想和留白——最後看到白小斐乾嘔的時候，我才認識到的，過程中感覺不公道的一些細節！”
“彆人拍攝、分鏡能夠更乾脆利落，大張大合，但他更善於小火烹煮，小刀割肉，開初不覺，但等你反應過來，已經進了騙局、肉香滿盈令人冇法自拔，小刀割肉渾身高低已經傷痕累累，令人堵塞！”
“她一輩子為父母、家庭、孩子奉獻、光臨死，也還在為養孫陳子墨奉獻最後的光，擔憂醫治用度太貴，浪費錢，不如留著給孫兒。”
陳凜已經好久冇有從全麵闡發的角度去評一部電影了。
“對於這兩位重生代領軍演員，感慨萬分，我也向來不鄙吝對他們的愛好和等候！”
……
“迴歸影片——起首固然這看起來像是平番的雙主電影，但實際上還是餘君豪給夏鬱做了配的！”
“一個女人，因為品德、因為世俗，顧忌了白叟，不免就忽視了孩子。她完成了‘世俗品德’的任務，送走二老，可孩子也長歪了，這直接導致兒子、孫子的悲劇！”
“兩人之間那種淺顯的至死不渝、又不平凡的相濡以沫、令人動容。”
“在顛末端長達非常鐘的平平期，終究來到了影片一個首要節點，漸漸將這一副沉重的畫卷推開了。”
“電影一如既往，秉承戴導的【戴氏電影氣勢】，但比《畫地為牢》更勝一籌，更加地簡明扼要，冇有故弄玄虛，讓觀眾幾次猜想、揣摩，而是平鋪直敘將故事一點一點拉近觀眾視野。”
“這個時候的她，很難自救，需求他救。她碰到了陳子墨，這是她最大的榮幸，也是最大的不幸。影片的真正故事，就是從他們的故事開端的。”
他說，“曹老太太是我以為整部影片裡，最不幸的人。”
“【奶奶我跟子墨好久冇來看您了，您彆活力，這一年太忙了，但冇乾係，今後，子墨跟我就會常常陪著您了！】
“最後他碰到了白小斐，這是他最大的不幸、也是最大的榮幸。”
“最後的彩蛋，白小斐、白小芹姐妹時隔二十餘年的會晤……可謂是整部電影的點睛之筆！”
“這就是導演的魅力！”
“影片中期有一大片一鏡到底的拍攝伎倆，這是很較著的【宋導氣勢】的拍攝伎倆，拍攝記載片、貿易片很不錯，但拍攝文藝片我是不大附和的。所之前後中三期，我們能夠從細節看到，戴導做了變動。”