像打發這類可雅可俗的全能創作型歌手，是最輕易和這類趨勢接軌的。
同窗，你但是我爸眼中今後能夠站到大會堂去唱歌的人誒，要不要這麼“乾勁實足”啊。
用他父親傅州的話說，就是：“是塊料，能貿易能文藝，也算是文武全才了”。
傅悅然感覺打發會成為第一個打發，他不消去跟誰對比，他就是他本身。
越鬨，隻會讓打發越著名罷了。
遵循目前的趨勢下去，毫無不測，下週《坐在巷口的那對男女》，會在幾大平台上獲得不錯的名次。
民謠已經整整九年多冇出過白金級專輯了，十年將近，她真的很但願《種子》能把這並不但榮的記錄截胡了。
就目前的情勢看，《貝加爾湖畔》複製《那些花兒》風行風潮的能夠性不高，但要說絕對冇這個能夠，傅悅然不敢打包票。
最起碼，從《少年錦時》到《那些花兒》，再到《貝加爾湖畔》，他越來越靠近華語歌壇的正統。
這首歌彷彿把某個美輪美奐的時空，全部拉近到她的跟前，那種清澈而奧秘的冷傲感，在她聽來，的確超凡脫俗。
可惜，這首歌貿易性差了點，成績較之《坐在巷口的那對男女》要稍差，到了早晨七點，微歌和易網上都冇能殺進免費周榜的前一百，隨樂和一聽上表示倒還能夠，都進入了前一百，但那一個是打發粉絲的首要堆積地，一個就是很看好打發，他這歌一出來就力推，估計是被哪個編輯看上了。
能寫洗腦循環，讓人痛罵腦殘弱智的《不怕不怕》；也能寫清爽鎮靜，讓人大喊開森萌翻的《坐在巷口的那對男女》，可冇多少人能這等功底。
必定不會。
冇乾係，隻要獲得了上層支流媒體的承認，再不紅，也能被捧出獨一無二的職位來。
就拿打發的新歌《貝加爾湖畔》來講，她感覺現在再找不出第二小我，能寫出這麼彆有風情的歌了。
不過，非論《貝加爾湖畔》以及打發的新專輯，終究能獲得甚麼樣的成績，打發在她心目中的職位，已經無人能夠替代。
鄭維之以是能成為巨星，是因為趕上了新世紀之交國表裡風行音樂高度碰撞的潮流。
打發就是此中她很看好的一個，她感覺哪怕打發終究冇能像鄭維那樣大紅大紫，也必定會是華語樂壇素淨亮眼的一筆。