總的來講，日本電視劇就是：大夫多，bt多，牽掛多，王子多，男角色修眉多，女角色氣質多〔90％是天然美女〕，對社會題目的思慮多（未婚媽媽、師生戀、忘年戀、婚外戀）衝突來自人的內心，每次看日劇的時候，老是在仆人公儘力淺笑著說‘加油’的時候卻哭了，日劇多描畫草根階層和小人物的餬口，主動向上，教人抓住抱負，奮勇進步，讓你猜不到末端，是挖一個坑給你跳，你在坑裡感覺很幸運，是呈現題目處理題目，有想再看一遍，再被打動一遍的打動，日劇一年出五部典範，看了一部便能夠記得平生，1％是渣滓99％是佳構...........而韓國電視劇則是：病人多，自戀多，眼淚多，灰女人多，男角色眼袋多，女角色發嗲多〔90％是整形美女〕，對遺傳基因的研討多（同父異母、同母異父、同胞兄弟姐妹）衝突來自外界（出身或疾病），每次看韓劇的時候，老是在仆人公哭得一塌胡塗的時候跟著一起哭，韓劇多描畫童話中的公主和王子，白日做夢，哭哭啼啼，老是一開首就讓你曉得末端，是挖一個坑給你跳，你在坑裡感覺被騙了，是冇有題目製造題目，是巴不得快點看完這一遍，看完就好，韓劇五年出一部典範，看了平生就隻記得一部，韓劇1％是佳構99％是渣滓........
從彆的的方麵說，走在時髦前線，天然有嘩眾取寵的心機。比如日本，乃至台灣，現在都風行中性美，男偶像陰柔或者混血，和亞洲的傳統審美相孛，天然也難引發亞洲觀眾的認同。日本偶像劇發掘的角度也越來越奇特，**同性等邊沿題材流行，也難以滿足觀眾需求。而韓國偶像劇在外型和故事報告上比較傳統，喜好講家庭倫理，天然滿足統統觀眾需求。是以，比擬韓國電視劇，日本電視劇逐步的處於下風。
未希同時也是黌舍播送站的主持人，每天定時為同窗們奉上播送節目，這天她還是做著節目，俄然發明內裡陽光亮媚氣候大好，一時髦起竟然很不淑女地翻越校門逃課而去。在河堤邊，未希碰到了跟本身同一個補習班的男校初三門生桐野智誌...........
“甚麼嘛......”將帽子戴好後，誌田將來在李政羽的中間坐下了。
日本電視劇的表示伎倆比較簡練，表達內容的效力極高。凡是一集能夠表述三到四個簡短故事，變更五個以上的場景。與中國觀眾的感知風俗差彆龐大，很多國產電視劇乃至用一到兩集來表述一個簡短故事。高低樓都能夠拍一分鐘擺佈，耐久在這類電視環境下的熏陶使中國觀眾對日本電視劇的表示伎倆不太風俗。相反，韓國電視劇則在效力上高於淺顯的國產電視劇，但又同時儲存了東方傳統的慢速表達體例，中國觀眾看起來既感覺比國產電視劇簡練，又不會感到不適應，合適大多數中國觀眾的要求。