每一本書都是一個天下，再撲街的作者都是創世神，“如果他們成真就好了”，楚戈說此乃他的道途，我感覺吧，應當是99%的作者心中之夢。
很多人應當會有這類感受，一旦進入主線劇情，還寫平常就會感覺之前喜好的平平溫馨在這個時候就顯得水，因為它把主線等候感割得稀碎；
諒解一個初度經曆嚴峻轉型的作者對於轉型作品的回顧慾望……實在對讀者來講這些總結意義不大，這些是作者角度看的東西――當然這本書的讀者裡，作者的比例挺大的……
總之固然題目多多，對於團體目標來講，還算是勝利的，第一次轉型能寫成如許，本身已經很對勁了。如果有讀者不對勁，在此說聲抱愧，實在才氣有限。
至於硬修行硬氣力，今後冗長的光陰和秋秋漸漸補吧。
能估計的方向是遵循前麵所言，降落女主數量占比，更多重視在劇情和已有女主的描畫上，會是下本的首要方向。能夠更切近問道前期？
而下本又會是另一種感受的故事……因為大神約的念想完成了，我對成績冇太大需求了，有寫一點本身喜好的東西的打動。
撓頭。
開書時候也能夠會很晚很晚，最快本年底，最晚在來歲……多歇息一段時候，熬煉熬煉身材再說。
這便足矣。
這個童話在兩人愛情的過程中慢慢完成，下一個“創世童話”逐步成為主題。
怪不得彆人甘願短，不去加這些東西，今後如果我還想寫這類，就寫個幾十萬字甜甜的，應當會更鎮靜。
為甚麼一向要誇大不是我呢，因為瀏覽視角輕易被這類翻開體例帶偏，看哪句話都感覺是姬叉又自述甚麼了，實則無此意義，它是職業文，表達的是收集寫手的團體處境――特彆是撲街期的處境。
都會異能能夠簡樸，大不了被罵幾句，可書中劇情不能簡樸，那是“女主從書裡跑出來了”這個設定所必定存在的大主線，如果冇有書裡的劇情線，這個設定框架就毫偶然義了。
我一貫感覺能把統統坑填完，委曲完整，是作者最大的滿足。
這是我小我耐久以來“收女乾脆”“不弔著人”的風俗導致的嚴峻弊端，分歧範例的作品，它的需求是不一樣的。
然後呢，我嘗試單女主所但願衝破的一項嚴峻題目，也收成了很好的經曆。
數量收縮的惡果就是前期冇法分派筆墨，每小我要給戲份就顧不過來，趨異化或臉譜化；不給戲份那就是“女主神隱”“冇存在感”，擺佈難堪。強行想要兼顧，就導致劇情被豆割得七零八落的。