就連林語堂這類對詩歌並不熱中的作家，明天都跑來湊熱烈。遵循林語堂的原話來講：“中國文人，大家都是墨客，或為冒充墨客，而文人文集的非常之五都包含詩。”
30年代中期的中國詩壇，大抵上有三大家數，即：右翼詩派、新月派和當代派。
“咳咳！”
“不敢當。”謝旦如表示得極其謙善。
“你說了算。”楊騷把瓜子皮扔歸去。
殘剩的甚麼史蒂文斯、穆爾、肯明斯之流，固然在美國名譽很大，但在中國真冇幾小我曉得，還遠遠不如已經死了幾十年的惠特曼。
這兩人都算魯迅的弟子，是上海右翼文壇的中堅力量。
“噗！”
戴望舒跟楊騷比較熟，他們之前同屬意味派墨客。意味派在20年代非常風行，但進入30年代就式微了，戴望舒插手了當代派，而楊騷則插手了右翼詩派。
“哈哈哈哈！”
楊騷恰是中國詩歌會的建議人之一，而他的女友白薇，則屬於締造社作家（郭沫若、鬱達夫阿誰締造社）。
中國詩歌會就是歸屬於右翼詩派的一個構造，並無特定氣勢，但有創作主張——認識形狀化和大眾化，也即寫無產階層詩歌和大眾詩歌。
龐德清了清嗓子，用糟糕的中文吟誦道：“羅袂兮無聲，玉墀兮塵生。虛房冷而孤單，落葉依於重扃。望彼美之女兮，安得感餘心之未寧？”
“啪啪啪啪！”
“叨教這位先生是？”周赫煊道。
白薇的父親是聯盟會元老，雖為新派人物，但卻搞包辦婚姻。白薇為了逃婚，遂離家出走到黌舍讀書，父母又追到黌舍，結合校方封校抓人，她在mm和同窗的幫忙下，從黌舍圍牆打洞逃脫，直接躲到了日本去留學。
周赫煊也有些迷惑兒，說道：“龐德先生，你把原詩用中文再朗讀一遍吧。”
世人鬨堂大笑，就連家財萬貫的邵公子都被逗樂了。
美國嘛，文明藝術的荒涼，就連音樂都被人看不起，何況是更有逼格的詩歌。一首並不冷傲的《劉徹》，都能成為美國詩史典範，可見他們那邊兒是有多可駭。
究竟上，詩歌生長到30年代，不但是中國，全天下的詩歌創作都在朝當代派挨近，或多或少會鑒戒融會一些當代派的伎倆。
“歸正我冇聽過。”
龐德推讓不過，隻能開口道：“我以為，中國當代的漢詩，是全天下最美的詩歌。詩歌要成心象美，而中國漢詩的意象美，是任何其他詩歌都冇法對比的。我曾經把一首漢詩翻譯成英文，叫《劉徹》，請大師賞識：絲綢的窸窣已不複聞/灰塵在宮院裡飄飛/聽不到腳步聲，而樹葉/捲成堆，靜止不動/她，我心中的歡樂，長眠鄙人麵/一張潮濕的葉子粘在門檻上。”