魯迅乃至對馮雪峰說過如許的話：“你們來到時（指建立新中國），我要流亡，因起首要殺的恐怕是我。”他對將來的觀點很明白，但還是挑選對峙鬥爭，因為他曉得中國穩定不可，而隻要共黨能勝利的竄改中國。
……
魯迅用淡然的語氣說：“國黨間諜又在抓人了，我來書店躲一躲。”
郭沫若在東京旁觀了《雷雨》的演出，大為衝動，親身為《雷雨》日譯本作序，盛讚《雷雨》是一篇可貴的優良力作。
“諸位同道且先聽聽。”田漢把唱針悄悄放下。
魯迅吸著煙，當真的想了想：“美國記者斯諾，這段時候正幸虧上海，不如請他去聯絡一下週明誠。”
實在內山完造啥都不是，他起首是一個販子，其次是一小我道主義基督徒，年青時憐憫中國的反動者，暮年則偏向於托爾斯泰的不抵當主義。
魯迅一貫以為，改革國度和百姓，遠比抵當侵犯者更首要。隻要中國走上正軌，底子不懼任何仇敵，就像日本和德國那樣，地不大、人未幾，但超高的百姓本質卻能帶來國度民族的強大。
1934年7月，周赫煊在中國詩壇掀起一陣當代派高潮，無數青年墨客主動插手這個家數，一時候舉國皆談“當代派”。
歐陽予倩猛地拍案而起：“這纔是期間的聲音，唱歌就是如許唱的，一首歌抵得過十萬精兵！”
上海，日租界。
田漢俄然說：“周明誠在美國和南京那邊都有影響力，不如請他救援丁玲密斯！”
內山完造的處境蠻難堪，他是個日本人，還是魯迅的至好老友。一邊被國黨文人歪曲為“日本間諜”，一邊又被日本軍方思疑為“日本共黨”，的確兩處都不奉迎。
周赫煊、周璿、兒童伴唱團的歌聲共同出完美的層次感，讓這首歌的情感不竭遞進，那異化著悲忿、憂愁、煩悶、苦楚和肝火的龐大情感，傳染著屋中的每一小我。
“鄔其兄，可否借你的留聲機一用？”田漢問道。
魯迅當即扒開唱針，將唱片翻了一麵重新放下，當即傳來周赫煊的聲音：“這首歌，為記念‘長城抗戰’而作，且與諸君共勉之！”
百代公司天然不會放過這個好機會，周赫煊的兩張唱片順勢推出――鼓吹費能夠節流很多。
悶重的鼓點敲擊著民氣，在坐的進步人士，個個臉上都呈現義憤的神采。
魯迅看了日譯的《雷雨》腳本非常鎮靜，對美國記者斯諾說：“中國最好的戲劇家有郭沫若、田漢、洪深，以及一個新出的右翼戲劇家曹禺。”