梅蘭芳走到吹奏大廳外，隨口問：“周先生籌辦去哪兒？”
為毛要寫人造衛星？
遠洋客輪在東京港逗留一日，等很多日本搭客登船後，纔開端持續飛行，下一站是夏威夷。
布洛克・諾威特通過聲呐體係，探測到泰坦尼克號的詳細位置。他讓助手啟動水下探測器，這類探測器具有防水的攝像頭，將海底的影象實在傳輸到船艙節製室……”
《春季交響曲》隻吹奏了前兩個樂章，接下來便換成貝多芬的《運氣交響曲》。這現場的吹奏結果非常震驚，即便是周赫煊，也被樂曲聲激得頭皮發麻，有一種想要和運氣抗爭的打動。
不管是張謀之還是梅蘭芳，二人都是初次來美國，舊金山的繁華完整把他們給鎮住了。
2000年8月30日，第61屆天下科幻大會在多倫多停止，評比出“20世紀影響深遠的十大典範科幻小說”。“湯姆・斯威夫特”係列小說獲得冠軍，而《泰坦尼克號》在這個榜單排名第二。
“總會有的。”梅蘭芳接話說。
轉眼兩個多小時疇昔，樂團吹奏終究結束。
冗長的西部大鐵路，世人坐了整整兩天時候，竟然都還冇到達起點。
心血來潮之下，周赫煊還用鉛筆劃著各種插圖，並且用心把將來機器的形狀扭曲。
二十多年後，當蘇聯的第一顆人造衛星勝利上天，人們再次將目光投回《泰坦尼克號》這本小說。
周赫煊把水下探測器畫成小型潛艇模樣，把影象顯現器（閉路電視）畫成圓形，把人造衛星畫成帶著無數天線發射器的怪物。
周赫煊已經完成《泰坦尼克號》初稿，大抵有20多萬字，趁便還抽暇畫了8副插圖。
梅蘭芳之前去過日本，他忍不住把舊金山和東京、京都比較，發明完整不能比，東京在舊金山麵前就屬於城鄉連絡部。
馬慕瑞佳耦正襟端坐，滿臉沉醉的神采，彷彿完整沉湎於音樂的美好天下當中。
大師本質還是很高的，進入吹奏廳後都自發閉嘴，冇人收回噪音，隻等著樂團吹奏開端。
馬慕瑞建議道：“周先生如果有空，也一起去華盛頓吧。國務院的那些官員們，必定情願跟你聊聊。”
周赫煊寫小說的速率很快，因為故事情節早就有了。他需求操心的，就是把一些將來物品，用科幻小說的詞彙闡述出來。比如人造衛星、比如水下探測器、比如影象顯現器、比如挪動電話等。
幾人酬酢半晌，便一起走進吹奏大廳，內裡隻要稀稀拉拉20多個觀眾。