劇社“以非停業的性子，倡導藝術的新劇”為主旨。
她隻要賣力純真仁慈的一麵就好了。
遵循林子軒的瞭解，這些人以為隻要不是為了錢，而是為了抱負，就能搞好話劇。
1921年春，公眾戲劇社在上海建立，建議者是汪優幼，首要成員有沈燕冰、鄭震鐸、陳大敗、熊佛錫等13人。
在這個大竄改的年代，中國最不貧乏的就是抱負主義者。
就是大師演出話劇不是為了錢，而是為了傳播思惟。
不過《雷雨》中最出彩的女性角色是繁漪。
甚麼意義呢？
參與戲劇社的都是話劇的愛好者，他們來自黌舍、報社、銀行等各行各業，抱著一腔熱忱，想要大乾一番。
這但是話劇傳入中國的代表性人物，是最早一批停止話劇演出的演員。
他本來還在躊躇，不想放棄這幾年的心血，可當他看到《雷雨》的腳本以後，就曉得必必要做出定奪了。
但是這個角色的脾氣過於龐大，以馮程程的經曆底子演不好。
七月初的一天，林子軒陪著馮程程到上海滬江大學口試。
建有大小校舍三十座，各種球場十九個，泅水池一個，以及圖書館、健身房等，是一所範圍龐大、設備齊備的高檔學府。
這讓他想起後代在電影圈內有關文藝片和貿易片的爭辯，那些拍文藝片的導演恐怕都是抱負主義者。
即便不看好話劇奇蹟的生長遠景，林子軒也冇有潑冷水，而是婉拒了歐陽予仟的聘請。
兩人並肩走出教堂，冇有牽手。
他們以為看戲作為消遣的期間已經疇昔。
林子軒在內心微微對勁，情詩公然是對於文藝女青年的大殺器。
並且倡導“公眾戲劇”的觀點，攻訐舊劇和文明戲的弊端，竄改文明戲貿易化、俗氣化的偏向，進步戲劇的藝術質量和教誨感化。
作為一個青年女門生，一個話劇愛好者，歐陽予仟的名字她還是聽過的。
在中國隻要諸如北平和上海幾座多數會合適要求，也有能夠接管新奇藝術情勢的觀眾。
在北平，他見到了馮程程。
同年5月創辦了中國較早的戲劇刊物《戲劇》，這份刊物發行量極少，算是公眾戲劇社的內部刊物。
這所大學和美國的大學一樣，實施積分製，進入門檻不高，隻要畢業時拿夠積分便可。
他們相互相視一眼，統統儘在不言中。
究竟證明，這批人厥後都跑去電影圈了，因為拍電影能贏利。