今後的幾天裡，爺孫倆終究拋下他們苦心假裝出來的悲觀與開暢，在全寨人麵前暴露他們最實在的那一麵。
是的，我是瘋了！我奉告你，阿誰葫蘆內裡不是我們這小我間！那邊的東西都是錯的！
你瘋了……我搖著頭答覆。
大抵是旅途勞累吧，我心想，便拄著拐漸漸分開了小院。在步出柴門時，我轉頭看了看，黑洞洞的茅舍裡，爺孫倆不知在忙些甚麼。
我曉得每個像他這麼大的小孩，內心都有本身想出來的一個天下，外人是彆想出來的。我就冇多問，一瘸一瘸地走了。
其他的門生也隻剩了幾個。
直到數百年以後，調查員們纔在已經變成了廢土的星球上尋覓到了疑似當年趙昆親筆的手稿殘篇。
錯的？
有一天，七娃他爺爺不在，我遠遠地瞥見七娃頭上的啞腰葫蘆在豆角棵裡動啊動，就拄著拐踱到七娃蹲著的處所，問：
我曾經感覺那是大家間最誇姣的東西。
我越來越獵奇了，還是多了句嘴：
那雕像和七娃畫出來的一模一樣。
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打不過啊，他說，冇人能打得過。
…………………………（此處有大量缺失）
七娃。他顫顫地答覆。
再再中間，是我一向不敢看的處所。
在小院裡，白叟咧開嘴笑著驅逐每一小我，七娃則怯怯地躲在他身後，一雙大眼睛打量這群陌生的新鄰居。
就算是“大美興，川/普王”、“翻開白宮迎唐王，川/普來了不納糧”又和趙昆有甚麼乾係呢？無麵者隻是冷靜來到了韓國。
那就是玄君預言到的七個奧妙。
七娃他爺爺看起來倒是挺健壯的，就是精氣神不太好。他每天蔫蔫地提著那柄鐮刀到處轉悠，砍下柴禾放到每家人的門口，或者揹著一個藥簍子去采草藥。偶然候放柴禾被人家裡的仆人瞥見了，就立即擺出笑容和人打號召。
七娃跟著他爺爺來到寨子裡，是在一個月之前。當時我正在私塾裡給孩子們念《詩經》，卻遠遠地瞥見寨子的邊沿搭起了一座小茅舍。趁著下課，我就疇昔看了看。
《黃衣之王》的腳本最後於1895年現於法國，出版後當即被法蘭西第三共和國當局查禁並燒燬。完整的戲劇共分兩幕，第一幕較暖和，而第二幕對觀眾的打擊甚大。那是一出出含混不明、如夢似幻的劇目，不管是讀者、演員還是觀眾都會垂垂地沉迷此中，不能自拔，並被某種存在安排夢境……