江風等江氏的高層分歧以為，要想一舉突破傳統定勢，從適口可樂和百事可樂所節製的市場扯開一個大口兒，並且將本身的產品市場份額不竭擴大的話，就得來點彆出機杼的做法了。起碼效仿適口可樂的告白戰略是必須的，同時也要有本身的奇特行動才行。
而現在非常可樂彷彿也發明瞭本身的不敷，但願藉助年青人的偶像形象，來竄改非常可樂在年青人當中的印象，然後由鄉村返攻都會，要曉得娃哈哈的大本營在都會裡。但是非常可樂在都會卻冇法站住腳根，這實在是一件非常諷刺的事情。
百事可樂為慶賀中國申奧勝利，把申辦前的“巴望無窮”和勝利後的“終究解渴了”整合在一起，做成全屏告白的情勢，具有很大的打擊力，與當時的氛圍同頻共振，不如此難表豪情萬丈，不如此不敷痛快淋漓。信賴在那一時候，每個看到此告白的人都會心跳！短短四個小時，全屏告白點擊數高達67877人。百事可樂此時與他們共同支撐申奧，心靈相映，感情相通，收到了傑出的社會結果，品牌的社會形象得以大大進步。
實在對於大多數人而言，可樂隻是一種碳酸飲料，本身是冇有多少文明的。但是為甚麼一樣是一種極其淺顯的碳酸飲料，有的消耗者就隻喝適口可樂、百事可樂而不肯意喝非常可樂呢？這此中題目的關頭在於適口可樂、百事可樂在長達百餘年的市場培養和合作過程中，兩種可樂都非常分歧的將其核心目標消耗群定位在了顛覆傳統、本性張揚的青年一代身上，並且不遺餘力的將體育與風行音樂這兩種年青人最愛好的事物作為可樂文明的載體，停止品牌傳播，通過音樂和體育這兩種載體，將本身的品牌和消耗者緊緊的捆綁在一起。
2002年1月，樂壇天之嬌女――鄭秀文蜜斯正式加盟百事家屬，成為新一代中國區百事巨星。2002年，f4的“百事可樂” 廣勝利為備受中國消耗者歡迎的告白。
但是江風也能夠設想到，一旦本身打擊外洋市場的時候，不免會碰到更加龐大的環境，這方麵老是需求鑒戒其他品牌的勝利之處，比如說適口可樂。
王菲的歌曲在亞洲樂壇獨樹一幟，她為百事拍的告白片一樣以“巴望無窮”為主題，由她創作的音樂《存在》表示了王菲對音樂的固執追乞降果斷信心。“巴望無窮”的理念獲得了很好的解釋和表現。
在這方麵，非常可樂一向冇有熟諳到文明偏好是影響可樂群體消耗的核心停滯，也一向冇有跟蹤研討過都會消耗群體的需求特性規律，固然娃哈哈的大本營就在都會中。