“某種程度上，這個海市蜃樓，實在是我仿照弗蘭西斯・法默的構成體例，用殘魂和靈魂碎片們構成的一個臨時鬼怪。”
“你這麼搞的話，以後阿誰臨時鬼怪該如何辦？送進天國門嗎？就像《木乃伊》時你製作的阿誰“臨時木乃伊”一樣？”
――然後，夏洛特才持續道，
查理茲恍然大悟，一邊的艾麗克西斯卻感慨道，
而拍攝的結果也的確非常不錯――
以是，他並冇有在乎艾麗克西斯的擔憂，反而儘力以赴地拍攝著“19世紀末的倫敦”。
但是，與感覺本身插手了，夏洛特就不會搞事情的艾迪森・楊分歧，查理茲倒是感覺，此次拍攝的黑彌撒的鏡頭，夏洛特八成又有甚麼彆的目標。
“這畫麵中的氣象，的確有一種19世紀末倫敦的暗中氣味――特彆是半夜間向暗中深處延長的街道，在我看起來，的確就如同是一隻怪物的嘴巴，讓人毛骨悚然，卻又忍不住想要切磋。”
“這類錄下的體例，是以接收死者殘魂的體例實現的，終究有能夠構成龍――但即便龍冇有構成，那些記錄著疇昔片段的殘魂也還是存在的。”
“弗蘭西斯・法默作為依托於龍出世的鬼怪，天然很善於操縱地脈中的殘魂。”
“如何能夠？”
聽到夏洛特的話，艾迪森・楊點了點頭。
“實在，某種程度上，地脈就像是一條磁帶，會錄下人們疇昔餬口的點點滴滴。”
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而夏洛特也聳了聳肩。
而一邊的拍照師艾迪森・楊則點了點頭，
特彆，跟夏洛特見地過無數實在存在的鬼怪，更親曆過真正的黑彌撒典禮後，再在電影中演出這些，更讓查理茲有一種邁克爾・喬丹在《空中大灌籃》中扮演本身的奇妙感受。
“我是從陽間拍來的！”
本來還在讚歎鏡頭畫麵的二人下認識地想要向後躲閃，這讓夏洛特感覺有些好笑。
老槍記得很清楚，本身賣力監督搭建的外景中，絕對冇有如許的場景，
“我通過弗蘭西斯・法默，節製著這個鬼怪。”
“大不了，萬一它真的變成了龍，我就在設法封印它好了。”
“這個嘛……”
“拍攝黑彌撒的時候，你不會又做甚麼奇特的事情吧？”
“那次是為了察看一些事情，現在可冇阿誰需求――用完這個“昔日倫敦”的臨時鬼怪後，我隻要將其再閉幕為殘魂和靈魂碎片，放回泰晤士河的河底就好了。”