畢景兩邊的友情是擺在那邊的。
說到底，觀眾們去看電影是為了休閒放鬆，而不是為了應戰自我。
何況，全天下都曉得，島國人的電影口味是很奇特的――
這方麵《滅亡條記》也能夠仿照。
這些電影口碑都不錯，可除了一部克裡斯托弗・諾蘭的《盜夢空間》，卻遍及票房成績普通。
――夏洛特本來的時空中，《盜夢空間》恰是因為做到了這一點，才成績了貿易片的典範。
――誰讓他這輩子是在好萊塢混呢？
從燒腦電影這個觀點被提出後，好萊塢也出世過很多不錯的近似影片，像《決勝21點》、《禁閉島》之類的。
――這會讓他本來的打算很難完成。
――固然厥後好萊塢改編的電影隻能用一塌糊糊來描述，但這個故事或者說腳本的潛力，倒是無庸置疑的。
另一方麵，《滅亡條記》的故事，實在也不是那麼合適改編為電影的。
夏洛特也不籌算例外。
比擬之下，日版的《滅亡條記》電影固然成績也還不錯，但畢竟是冇法離開小眾的窠臼。
說白了，也就是不太受泛博觀眾歡迎。
對如許的他來講，轉去做電視劇的製片人，也並不是甚麼不能接管的事情。
他會拿出《滅亡條記》這個故事，還與神通和鬼怪有些乾係。
且不說一些心機發矇的電影，光是考慮這個國度的年度票房前十常常被動畫片的劇院版占有這個究竟，便能夠看出日本電影市場的特彆性了……
當然，將《滅亡條記》改編成電視劇後，夏洛特作為著名的大導演，固然還是能夠主導，卻不再合適親身脫手拍攝了。
《滅亡條記》這個故事，來自於夏洛特本來天下中的日本。
這是一個非常成心機的故事。故事中有死神存在，隻要在死神的條記本上寫上一小我的真名，並曉得他的長相，便能夠把持這小我的滅亡時候、地點和體例。
這絲力量，被他存儲到了那本《亡靈黑經》當中。
如許一來，他也能藉機煉化盜取的那絲滅亡之力。
作為一個已經算是摸透了市場規律的貿易片導演，夏洛特很清楚，電影中插手必然量的智鬥成分和反轉情節，的確能夠讓讓電影的故事看起來更刺激，更風趣。
如許，一方麵這個龐大的智鬥故事有了充沛的報告時候，幾次不斷地反轉也不再成為題目了。
此中那誇大的推理和智力對抗成分，如果以電影的情勢來拍攝的話，是很難拍得出故事中的神韻的。