“這木乃伊的神采彷彿真人，現在的殊效技術已經生長到這個境地了嗎？”
艾米莉心中嘀咕著，
――歸正蘇珊是不會承認她本身也有點兒驚駭，握住唐尼的手是為了抱團取暖的。
所謂的可駭穀效應，是一個關於人類對機器人和非人類物體的感受的假定。
唐尼點了點頭，握著身邊紅髮密斯的手又緊了緊。
「不過，也是以更嚇人了！這就是所謂的可駭穀效應吧！？」
這把伊芙琳嚇得不輕。
蝗災在當代時，是非常可駭的災害。
大師無法之下，隻好躲進了已經被他們發掘開的地下陵墓區。
乃至於，此時獲得了心機支撐的她另有點兒獵奇――
――也就是說，可駭穀效應，更多的是表示在比較近似活人形象的木偶、機器人和3D動畫上的。
其給人的驚駭感，更多還是人們對滅亡和怪物的天生驚駭形成的。
“安蘇娜！？”
――固然之前被對方一臉鄙夷地拍開了，但托《木乃伊》這部電影中可駭氛圍的福，唐尼終究到底還是得逞了。
實際上，如何躲避可駭穀效應，也是目前好萊塢的3D動畫人們，正在儘力研討的一個範疇……
現在，木乃伊就用他新獲得的眼睛，緊盯著背靠牆壁，驚駭得說不出話來的伊芙琳。
――他在殊效的利用方麵，或許不像詹姆斯・卡梅隆那麼弘大，但卻勝在細緻逼真。
那具重生的木乃伊，臉上鑲嵌著從阿誰美國牛仔身上奪來的眼睛和舌頭，從暗影中走了出來。
它在1969年被提出，其申明當機器人與人類類似程度超越必然程度的時候，人類對他們的反應便會俄然變得極其惡感――
然後，更嚇人的東西呈現了――
陵墓中的地下湧出了大群的屍甲蟲，這讓歐康納與伊芙琳等人隻好四下逃竄。
而現在，她卻敏感地認識到，夏洛特・布斯的幽靈黨事情室，必定是在真人行動捕獲技術方麵有了甚麼技術衝破――
而夏洛特・布斯，一樣是近些年好萊塢比較善於利用殊效技術的導演之一。
――被屍甲蟲淹冇的人，很快都被他們啃成了比木乃伊還要乾癟的乾屍。
很多時候，蘇珊感覺夏洛特電影中的殊效，底子就是真的。
作為一個本職事情是電影製片的職場女能人，蘇珊一貫是很緊跟電影技術的潮流的。
像皮克斯事情室的《玩具總動員》中的牛仔胡迪，就有些碰觸了可駭穀效應的鴻溝。