“可如許不會讓電影的質量降落嗎？”
朱迪・福斯特笑著道，
“斯皮爾伯格的頂峰期間做到了不讓電影質量降落，我信賴你也能夠做到！”
很多電影的男女配角，在肯定了詳細的春秋和角色形象定位後，常常會從同一春秋斷的明星中，遵循成績的凹凸，從上往下逐步通報。
“但一些質料比較老，拍了很多電影的導演，本身腦筋裡的故事常常已經拍完了，阿誰時候，他們就會利用彆人的故事了。”
而就算不本身編寫腳本的導演，常常也有幾個熟諳的編劇為其撰寫腳本。
很多時候，一步快，步步快，站在前麵位置的人，的確會具有更多的機遇。
有將來影象的他，懶得像很多製片人那樣，從甲等候演員們的遴選。
這類環境下，向那些著名的明星收回聘請底子就冇成心義――歸正也請不起人家――還不如選最便宜合適的用，如查理茲；
說到這裡，影後蜜斯還舉了個例子，
“朱迪，你剛纔承諾我的前提承諾的那麼乾脆，也是因為這個啟事嗎？”
他將出任環球影業建議的《木乃伊》項目標製片人、導演，併兼職指導編劇事情，在拍攝《哈利波特與邪術石》的過程中，同步停止《木乃伊》的籌辦事情……
再加上，貳心中對阿誰奧秘的天國之主，模糊有一個猜想，用《木乃伊》這部電影的話，彷彿能夠摸索一下。
“本來如此！”
“夏洛特，你現在應當嘗試著向斯皮爾伯格學習一下。”
被一個標緻的金髮美人用“我好崇拜你”的語氣鼓勵著，夏洛特實在不好反對。
“我曉得的。”
“那倒不是。”
社會上的貧富差異是這麼拉開的，好萊塢明星之間的職位差異，一樣是這麼拉開的。
不過，夏洛特固然曉得演員中存在這麼一條隱形的順位鏈，他卻向來冇成心識到，其實在好萊塢的導演們之間，一樣存在一條近似的順位鏈。
“不過僅限於可駭、靈異、奇特題材――畢竟你在這方麵的成績是有目共睹的。”
而夏洛特也差未幾。
總之，因為導演的事情性子，大部分導演，實在並不常常需求由陌生人來供應電影腳本，以是夏洛特向來冇有想過，在好萊塢的導演之間，竟然也一樣存在著這麼一條腳本的順位鏈。
畢竟，與演員分歧，很多導演都會本身編寫腳本。
比對一下史蒂文・斯皮爾伯格和雷德利・斯科特等好萊塢的老牌導演，夏洛特就明白了影後蜜斯的意義，