從這個角度來講，土星獎的逼格是比不上奧斯卡的。
他解釋道，
――這也就是《忌辰歡愉》在年初頒獎季時麵對的窘境。
查理茲對這點很清楚。
“《存亡時速》裡的桑德拉・布洛克、《實在的謊話》裡的傑米・李・柯蒂斯，這兩個能夠說是你最大的敵手。”
這就隻能說是彆開打趣了。
“他們的獎項固然也需求公關，但卻要簡樸很多。乃至能夠說，必然程度上不公關也能夠――因為他們總會挑選名譽最大的作品。”
最好殊效提名裡有《致命彎道》，倒是真的出乎夏洛特的預感，但想想那前無前人的二刷殊效……
乃至能夠說，土星獎，本就是這兩大貿易片種從業職員在備受奧斯卡疏忽的環境下，抱團取暖的成果。
這類態度，在前期鼓吹時還好，畢竟這是籌議好了的。可前期衝獎，大師卻都有點兒“借東風”的心機。
旨在嘉獎和推動當年電影及電視範疇的科幻類及可駭類佳作，以及有衝破和創新意義的優良作品。
“莎莉，第一次麵對獎項提名，你是不是有點兒嚴峻？”
隻是，這類放映戰略，是必須與衝獎的公關計劃共同，同步利用的。
“是如許嗎？”
“實在，之前的金球獎另有群眾挑選獎，如果《忌辰歡愉》的上映時候能夠早一些，我們應當是有點兒機遇的。”
在1995年初的時候，《忌辰歡愉》固然大賣了，但相乾的尾款一時半刻倒是冇法到賬的。
這是一個超等奧斯卡大年。
土星獎，由美國科幻和可駭電影學院創建於1972年。
如果等電影的觀眾口碑出來，乃至票房收割的差未幾了，再想起去公關衝獎，那根基就是冇啥但願了。
說到底，這也跟《忌辰歡愉》是一個三方合作的電影項目有關。
最好編劇提名，夏洛特因為《忌辰歡愉》奇特的無窮循環佈局強勢入圍。這個獎項他倒是故意爭爭；
“莎莉，你曉得嗎？比擬於開獎前都撲朔迷離地奧斯卡，土星獎能夠說是完整透明的。”
夏洛特性了點頭，
要曉得，土星獎固然比不上奧斯卡，但在科幻冒險可駭類題材影片愛好者的心中，卻還是很有些分量的。
在如許合作鼓勵的年份，能撈到一個提名就已經是很不錯的了。
實際上，普通的藝術片都是這麼做的。
比擬於奧斯卡的一些獲獎作品，特彆是演技類獎項，在獲獎前非常不著名的環境，土星獎的獲獎作品常常會挑選比較著名的貿易作品。