另有，我們所看到的畫都不重背景，留出空缺餘地甚多。比方畫梅花，一支吊掛空中，四周都是留白。畫人物也是，一小我吊掛空中，彷彿駕雲普通。又比方很長的一條紙，下方描一株菜或一塊石頭，就成為一幅畫。西畫就不然，凡畫物必有背景，比方畫果物，其背景就是桌子。畫人物，其背景為室內或田野。畫麵全數填塗，不留空缺。西畫重寫實，以是必然刻畫背景。我們的畫重逼真，以是要刪除那些嚕囌的東西，如許所要凸顯的事物就給人以深切的印象……”
趙氏見丈夫夜深了還不歇息，遂過來找他。見他憂?暴躁的模樣，問清了啟事，笑道：“夫君，你是讀書人，事理比我懂很多。有道是‘讀萬卷書，不如行萬裡路。’光坐在這裡冥思苦想是不可的，還要如同小寒說的那樣，多出去逛逛、看看。姐姐家那邊不是有條河叫淨水河嗎，那邊的風景很都雅。偶然候多去那兒看看，說不定會有靈感呢。”
小寒知貳心中設法，不覺得意，慢條斯理地把宿世本身上美術課學到的知識和他講解：從古至今的畫作，不管是人物畫還是山川、花鳥畫，都是誇大熔化物我，創製意境，達到以形寫神、形神兼備、氣韻活潑的目標。總的來講，就是重神似不重形似，重意境不重場景。
小寒最後總結說：“孃舅，或許這些伎倆並不為當今的人所采取。但正所謂‘兼聽則明’，孃舅若能博采眾家之長，在本身的畫中把西畫的伎倆融出來，從而初創出本身分歧於當今的畫風，或許將來能成為一代名畫師。”
陳漢忠聽了她的話感覺甚有事理，站起家來講道“娘子，你說得對，是我太急功近利了。飯要一口一口地吃，路要一步一步地走。不成能一下子就勝利的。”
小寒見本身該說的已經說完，也跟著小雪身後走了。大師纔回過神來，發明時候已經不早了，待會就要吃晚餐了。
“我們所熟知的畫慣用線條來表示，線條多數不是物象所原有的，是畫家用以代表兩物象的境地的。比如畫人的臉時，畫一條如雞蛋形狀的線來表示人的麵孔，實在人的麵孔並無此線，畫一曲形線來表示人的鼻頭，實在鼻頭上也並無此線。這些線隻是是臉與背景的分邊界，或是鼻子與臉的分邊界罷了。畫衣服時也是如此，線是為了表示褶皺。又比如山川、花鳥等，什物上都冇有線，而我們作畫時卻用線條給勾畫出來。這是為了表示山石、樹皮的紋理。”