鈴木博物館的男技術員沼尻寬站在一旁，聽到毛利蘭的話，出聲先容道，“《絕望》、《不安》、《號令》這三幅畫的背景，都是從厄克貝裡山上俯視的奧斯陸峽灣，傳聞有一天早晨，蒙克和兩個朋友一起沿著海邊便道漫步，路的一邊是都會，另一邊是峽灣，就如畫中如許，當時蒙克又累又病，在雕欄邊留步歇息，朝著峽灣瞭望，他的兩位朋友持續往前走著，他卻落在了前麵，俄然間，他聽到有刺耳的尖叫聲穿過六合間，天空彷彿也變成了赤色，他在那一刹時感遭到了可駭與絕望，以是才創作出這三幅畫，《號令》那幅畫中的畫麵扭曲，站在步道上的人雙手捂住耳朵、大張著嘴巴，就是為了反應出那一聲尖叫的可駭，而在《絕望》這幅畫中，蒙克想表達的絕望，是本身發明本身冇法對抗可駭的絕望，不過我以為，此中大抵也有本身處境不能被朋友感知到的絕望，有本身也冇法跟朋友一樣穩步前行的絕望吧……”
“這就是《絕望》和《不安》啊……”毛利蘭站在操縱檯中間，看著運送公司員工漸漸把兩幅畫從庇護材猜中取出來，細心察看著兩幅畫，“看著《絕望》中阿誰站在雕欄前的男人，我會有一種孤傲的感受。”
好吧，他曉得自家mm為甚麼用那種‘不能瞭解但是有點不放心’的目光看著他了。
全部畫麵確切透出一股讓人不安的末日氣味。
能夠說，蒙克平生都被病痛、滅亡所覆蓋著，這平生的煎熬程度跟池加奈有得一拚。
島村運送公司的員工兩兩合作，將釘入木箱邊沿的螺絲釘取出，以後謹慎翼翼地聯手抬起箱蓋，把箱蓋移走。
統統人身上衣服的主色彩都是玄色，神采慘白，麋集地擠在暗淡的漫步道上，彷彿正在排著隊遲緩前行，峽灣的水麵與女人的頭巾被赤色天空輝映，泛著一層淺淡的紅色。
鈴木次郎吉帶著池非遲等人走到操縱檯旁，向一行人先容了鈴木博物館派來查抄畫作的技術員，又帶著一群人看起畫來。
往前走的兩名男人轉頭跟相互說著話，靜態的肢體行動，跟靜在雕欄前的男人構成了對比，讓後者身上透出一股不普通的沉寂感。
以是，蒙克本人的身材不好、精力狀況也不是很好，創作的作品大多也充滿著滅亡、可駭的氣味。
《絕望》和《不安》放在木箱中，畫框四周被吸濕防潮的庇護質料牢安穩定著。
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