“我先來吧。”歐蒙收斂了心神說道。
“換句話說，就是痛苦。不管這痛苦是小到像用指甲刮黑板，還是大到錢把鋼針紮進肉都不首要，而真正產生驚駭的，是等候痛苦到臨的過程。中世紀歐洲的刑訊文籍裡記錄，獄卒們偶然候會發明，那些犯人聽到彆人在哀嚎，就會覺得對剛正蒙受折磨，並是以感到驚駭。因而一種操縱假想中的驚駭而令人屈就的刑訊體例出世。
然後是孤傲，一小我麵對可駭和一群人麵對可駭的觀感完整分歧。人在冇有其他東西能夠依靠之時，進入破釜沉舟的發作狀況的能夠性實在很小，大部分人都會癱軟如泥。因為人是群居植物，千百年來的群居餬口已經讓我們風俗於彆人建立聯絡。以是你現在就得去堵截這類聯絡，不但是讓配角墮入伶仃，也要讓你的反派孤獨一人，因為這類獨立能夠讓他的行動更加難以捉摸。
然後是看顏值判定人，從人類出世開端就持續至今。固然有人不成貌相這類說法，但是實際上，這恰好說瞭然，這類深植於基因中的本能，幫忙人們在初次打仗時，就能敏捷對一小我做出好惡判定，固然出錯的概率不低，但用在可駭故事裡倒很有效。越在一個文明的初期階段，醜惡的事物就越被架空，同時與險惡掛中計。這也就是為甚麼鬼怪巫婆都會被描畫成臉孔可愛的模樣，亦或者長相醜惡的人總輕易招來非議與誹謗，這又反過來觸發了他們的殘暴抨擊一樣。很多可駭電影內裡，殺人狂常常會帶上可怖的麵具，就是因為這能夠加深人們的驚駭。
“不幸之事，凡是此類影片必然存在或傷或死或慘或悲或虧或潰的不幸之事，而不幸之事即由可駭之物生之進而產生驚駭之念，而其事將幾次產生並不竭進級，直到最駭點到來！
“驚駭之念。可駭之物若表現強大，其對應者則必有吃驚之人的驚駭之念！而如無此念則通篇冇法建立。其念產生源自“故事鋪墊、環境營建、情節設置、音效共同、人物脾氣”等等綜合效應，而最直給的載體則是演員！此類影片演員或樣貌不走平常路或演技高深或脾氣中陰霾麵被強化激起，總之其連絡影片團體襯托，表示出的驚悚之感、驚懼之言、驚顫之念都足以使觀者通感！
林霄特彆獵奇，娜米是從那裡找來的這倆這麼有特性的編劇。