“你是想讓我在這上麵作畫？石田先生，你太汲引我了，你就不怕我毀了它們？”莫小魚指了指盒子裡的絹本，問道。
“從我對先生的體味，莫先生最善於的應當是書畫吧，我想請先生為我畫一幅畫，如何？”石田陽平問道。
因為如果不問的詳細一點，如何能夠讓石田陽平信賴本身是真的想合作，如果石田陽平說甚麼，本身都一概承諾，那樣是不會讓人信賴他有合作的誠意的。
“我信賴你的畫技，再說了，我另有一個籌馬，如果先生能畫的讓我對勁，李進爵先生隨時都能夠和你一起分開這裡”。石田陽平胸有成竹的說道。
石田陽平一向都覺得莫小魚隻是一個作偽妙手，隻是畫技出眾罷了，冇想到他對中國的繪畫汗青也如此熟諳，對大多數當代中國畫的研習者來講，敦煌壁畫都是一個冇法繞過的坎。
待這兩人將這些東西放到了桌子上，石田陽平看了一眼羽田愛，表示她翻開。
看著石田陽平嘴角奧秘的淺笑，莫小魚感覺這件事並不是那麼簡樸，但是到目前為止，本身也不能說甚麼了。
“能夠，你想畫甚麼東西？”
不一會，羽田愛帶著兩小我走了出去。
“吉川在王羽士手裡買了幾尊佛像，因為路途悠遠，驚駭半路上磕著碰到，以是，這些空缺的絹都是用來包裹佛像的斷絕物，阿誰時候誰也冇想到會代價連城，我也是倒了好幾手纔買到的，但是這些古絹的確是出自吉川家屬”。石田陽平先容道。
莫小魚也冇想到這件事會這麼順利，石田陽平竟然承諾了本身帶走李進爵，但是這事聽起來很不實在。
“莫先生多心了，實在，這些古絹能儲存到現在，實屬不易，我也信賴莫先生會當真對待這些東西的，這些古絹都來自中國的西北，那邊氣候枯燥，不然，毫不成能儲存到現在，並且這些東西來到日本也有上百年了，日本的氣候和中國的西北地區完整分歧，這裡氣候潮濕，如果不是儲存恰當，恐怕這些東西早就煙消雲散了”。石田陽平非常感慨的說道。
明朝之前的造紙技術並不是那麼好，傳播下來的上好的作品，根基都是絹本，而莫小魚麵前的這個盒子裡，擺放的就是絹。
“把這些東西帶到日本的人是吉川小一郎吧？”莫小魚問道。
過了一會，石田陽平笑笑說道：“這聽起來不像是李先生的主張，如果李先生想分開這裡，我冇有定見，我說過，隻如果能和莫先生合作，這個前提我能夠承諾你”。